Kas išgelbės dainininką?
Įrašai būna skirtingi, o kartais – nuviliantys. Hi-Fi laikais stiprintuvai būdavo su tembro reguliatoriais, arba naudodavome ekvalaizerius. Audiofiliniais laikais stiprintuvų gamintojai kaifuoja – kodėl gaminti su tembrais, jei tembrai „gadina“ garsą!?
Turime super-technologijas, skaitmenoje galimas praktiškai bet koks garso balanso reguliavimas, bet priemonės garsui subalansuoti lieka užribyje…
Mano lentynose du Evos Kasidy albumai. Iš gyvenimo Eva Cassidy pasitraukė vos 33 metų ir nespėjo prasibrauti į aukščiausias įrašų studijas. Liga žmogų nugludina, Evos muzikavimas jautrus, bet įrašai ne iki galo sutvarkyti. „Live At Blues Alley“ (1996) įrašytas dainininkės mirties metais, atrodytų – brandžiausias, bet įrašuose vokalas nesubalansuotas, kinta garsumas, trūksta raiškos.
Kaip pagerinti atkūrimą?
Nesudėtingo spektro, visokius vokalistų įrašus galima klausyti plačiajuosčiais ir džiaugtis! Plačiajuosčių dažninė kylanti, vokalas ištraukiamas į priekį, paryškinama dainavimo ir solinio grojimo „technologija“. Jei garso nesugadinsime BLH, kolonėlės su plačiajuosčiais bus dinamiškos ir nebrangios. Žemųjų atkūrimas liks sumenkęs, bet čia kitas privalumas – mažesni reikalavimai kambariui. Galintis susitaikyti su prastu ŽD atkūrimu, su prasta sklaida AD ruože, didesniais iškraipymais, vokalo ir soliniams įrašams plačiajuostės AS yra puikus sprendimas.
FOSTEX FE203 grafikas parodo tipinę (kylančią) plačiajuosčių garsiakalbių dažninę:
Ką daryti toliau plačiajuosčių pažengusiems audiofilams?
Evos C. albumo garsą pabandžiau subalansuoti C-2300 pradiniame stiprintuve esančiais tembro reguliatoriais. Stiprintuve 6 tembro reguliatoriai, bet šiuo atveju svarbiausia buvo paryškinti vokalą.
Paveikslėlyje C-2300 tembro reguliavimo galimybės (paryškinau naudotus 2 ir 20 kHz reguliatorius):