Pasiremdamas „Chelmo išminčių“ (4 išnaša) pavyzdžiu – žavinga žydų liaudies pasakų kolekcija, iš kurios vaikystėje garsiai juokiausi, – septynias dienas ir septynias naktis sėdėjau, raudamas barzdą, sukiodamas garbanas ir pasinaudodamas post-Chelmo technologijomis, sugalvojau nuostabų sprendimą. Gavęs nemažą draugų – jūs žinote, kas esate, palaimink jus visus – pagalbą, – „naujasis“ apdorojimas buvo baigtas ir atsirado aštuoni „Still points Clouds“ ir keturi „Still points Aperture“ skydeliai (vertėjo pastaba: šnekama apie kambario akustikos gerinimo priemones). Iš ankstesnio apdorojimo liko tik dvi lubinės plokštės, kurios kai kuriose garso spektro srityse buvo geros, o kitose – blogos. Šios plokštės taip pat buvo pašalintos šios apžvalgos metu.
Kiekvieną kartą keisdamas kambario apdorojimą, kabelius, maitinimo apdorojimą, įrangos atramas ar komponentų rezonanso slopinimą, su DG-68 sukurdavau naujas „lygias“ ir „plokščias“ kreives, įjungdamas ir išjungdamas VC/EQ ir atidžiai klausydamasis. Per tą patį laikotarpį taip pat pakeičiau optinį (interneto) kabelį ir atnaujinau optinius-elektrinius keitiklius bei SFP (mažo formato, prijungiamus; neklauskite kodėl) modulius. Laikui bėgant sukūriau ir įdiegiau 18 skirtingų „sklandžių“ ir „plokščių“ VC/EQ kreivių.
Įprastomis aplinkybėmis keisti savo etaloninę konfigūraciją perklausos metu būtų neleistina, tačiau skaitmeninio balso ekvalaizerio apžvalgos kontekste kiekvienas pakeitimas suteikė naują galimybę įvertinti DG-68 efektyvumą. Nors kelionė buvo labiau įtempta nei smagi, ji mane priartino prie Oz. Ne mitologiškai tariant, sėkmingai atlikus pakeitimus, sistemos garsas su atjungta „Accuphase“ sistema vis labiau artėjo prie garso su įjungta sistema. Pati patalpa atliko daugiau sunkesnio darbo, o „Accuphase“ įrodė esanti naudinga priemonė.
Priemonių pasirinkimas.
Padėjau DG-68 ant vienos iš dviejų viršutinių „Grand Prix Monza“ lentynų ir, naudodamas „Nordost Odin 2“ balansinį kabelį, jį sujungiau tarp „D’Agostino Momentum HD“ pradinio stiprintuvo ir „D’Agostino Progression“ monoblokų. Nustačiau ADC diskretizavimo dažnį į 352,8 kHz – didžiausią nustatymą. Arturo leido naudoti „AudioQuest Niagara 5000“ galios keitiklį, todėl prijungiau prie jo „Accuphase“ (kartu su visa kita muzikos kambaryje esančia įranga).
Jis pasakė „ne“ atraminėms kojelėms (past. – po kolonėlėmis), todėl jų nenaudojau. Muzikai pasirinkau „Roon Nucleus+“ muzikos serverį ir „dCS Rossini DAC/Rossini Clock“ derinį, skirtą failų atkūrimui iš savo NAS ir transliacijoms iš „Tidal“ ir „Qobuz“.
1 išnaša: VC, matyt, reiškiantis „voi-cing“, yra vienas iš keisčiausių trumpinių, su kuriuo teko susidurti pastaruoju metu.
Redaktoriaus 2 išnaša: „Nagata Acoustics“, Los Andželo Volto Disnėjaus koncertų salės dizaineriai, salės sėdynių dugnus padengė garsą sugeriančia medžiaga, bandydami kompensuoti tuščių sėdynių sukeltus akustikos pokyčius.
3 išnaša: Patinka mums tai ar ne, kai kurie garsiakalbiai geriau tinka tam tikrų tipų muzikai nei kiti. Pavyzdžiui, riboto diapazono lentyniniai garsiakalbiai dažnai labiau tinka mažiems džiazo deriniams, solo atlikėjams ir gitarai bei kamerinei muzikai, nei viso diapazono vargonų muzikai ir prie sienos statomiems orkestriniams blok-basteriams.
4 išnaša: Simono Solomon „Išminčiai iš Helmo ir jų linksmos pasakos“, iliustravo Lillian Fischel.
Laimei, turiu du mikrofonų stovus. Vieną pastačiau tiesiai už įprastos klausymosi pozicijos ir suderinau mikrofoną su įsivaizduojama linija, einančia tarp mano ausų. Turint maždaug 15 pėdų ilgio kabelius, jungiančius „Accuphase“ pridedamą mikrofoną su DG-68, buvo lengva atsisėsti nuošalyje ir išmatuoti kambario akustiką. Apžvalgos metu man pavyko daugiau nei 40 kartų keliauti pirmyn – atgal tarp DG-68 ir mano klausymosi pozicijos kambario kairėje, neužkliuvus už mikrofono kabelio.
Rezultatas: Sukūręs pirmąsias kreives, įjungiau nuostabų Rickie Lee Jones atliktą „The Stones“ dainos „Sympathy for the Devil“ (Tidal, 16/44.1 FLAC) iš jos albumo „The Devil You Know“ atlikimą. Įjungus VC/EQ, gitaros brūkštelėjimai skambėjo tikroviškiau, bosas buvo sodresnis, o subtilus barškėjimas dešiniajame kanale buvo lengviau išskiriamas. Tonalumas buvo puikus, o menkiausias dinamikos ar akcento pokytis buvo lengvai išgirstas ir juo mėgaujamasi.