Prieš supakuojant „Accuphase“ ir išsiunčiant jį Johnui Atkinsonui matavimams atlikti, su draugu Peteriu Schwartzmanu atlikome paskutinį perklausymą su įjungtu „VC/EQ“, o tada su išjungtu. Nei vienas iš mūsų nepastebėjome skaidrumo skirtumo. Dar kartą perklausę, kai įrenginys jau buvo supakuotas, aptikome nedidelį pokytį. Bet kuriuo atveju, atsižvelgiant į tai, ką gali DG-68, manau, kad nedidelis skaidrumo sumažėjimas (jei iš tikrųjų toks buvo) įjungus DG-68 buvo nedidelė kaina.
„Accuphase“ skaitmeninis balso ekvalaizeris nėra saulė, mėnulis ir žvaigždės ar elektroninis J. M. Barrie „Peter Pan“ pakaitalas (6 išnaša). Jei turite baldus, kurie skleidžia perkusinius spragsėjimus ir verčia cimbolus skambėti kaip sutraiškytą aksomą, DG-68 greičiausiai to neištaisys. Jei jūsų kambarys netinkamai įrengtas, DG-68 gali padaryti daug. Raudonosios jūros perskyrimas nėra jo įrankių rinkinyje. Bet jei melsitės prie teisingo altoriaus, ką aš ir padariau, kai išsivadavau iš netikrų dievų, kurie manipuliavo kambariais, DG-68 gali palikti jus jaustis taip, lyg būtumėte pasiekę Pažadėtąją žemę.
Paskutinis kirtis.
Kai papasakojau Demianui Martinui apie DG-68 rankinio ekvalaizerio funkcijas, jis pasakė tiesą. „Galimas tokio žaisliuko trūkumas yra tas, kad galite jį nuolat reguliuoti ir reguliuoti ir niekada neprisitaikyti prie muzikos klausymosi.“ Laikas, praleistas su „Accuphase DG-68“ skaitmeniniu įgarsinimo ekvalaizeriu, buvo vienas iš labiausiai informatyvių ir reikšmingų mano su garso gaminiu praleistų laikotarpių.
Kai atradau, kad jo automatinio įgarsinimo funkcija gali kompensuoti kambario rezonansus ir duobes, tuo pačiu metu koreguodama garsiakalbio atsaką ir charakterį, pradėjau tyrinėti, kaip kreivės keičiasi, kai keičiau vieną kambarį ar garso sistemą po kitos. DG-68 suteikė man žinių, reikalingų norint priartinti kambario garsą be elektroninės korekcijos prie to grožio, kurį jis teikė su įjungtomis įgarsinimo ir ekvalaizavimo funkcijomis. Kai kurie DG-68 laikys anachronistiniu. Kai jis pirmą kartą buvo išleistas, ankstyviausioje savo versijoje (DG-28), jis buvo kažkas unikalaus. Šiandien yra ir kitų, pigesnių būdų pasiekti panašių rezultatų, ypač naudojant skaitmeninį šaltinį (7 išnaša). Tačiau sunku įsivaizduoti, kad tie naujesni metodai būtų tokie pat smagūs ar paprasti naudoti, jau nekalbant apie tai, kad jie būtų patikimi. Man patiko daugelio apžvelgtų įrenginių garsas; tiesą sakant, aš jų geidžiau. Vis dėlto galėjau atsisveikinti su kai kuriais tikrai puikiais įrenginiais ir judėti toliau. Man vis sunkiau atsisveikinti su DG-68. „Accuphase“ skaitmeninis balso ekvalaizeris praturtino mano muzikos atkūrimo patirtį daug labiau, nei galėjau įsivaizduoti. Jis transformuoja ir veikia nepriekaištingai, dažnai sukeldamas stulbinantį efektą. Tiems, kurie gali jį sau leisti, jo gausūs muzikiniai privalumai gali pasirodyti būtini. Kaip nenoriu matyti, kaip jis išvyksta.
5 išnaša: Apačioje nuo Carnegie Hall yra Zankel Hall, daug mažesnė erdvė, kurioje koncertuoja pianistai ir kamerinės muzikos grupės. Tai puikiai skambanti salė, bet reikia priprasti prie dažnai girdimų apačioje važiuojančių N, W, R ir Q traukinių garsų.
Redaktoriaus 6 išnaša: Mano nuoroda yra ne į knygą, o į 1954 m. miuziklą, kuriame Mary Martin įkvėpė daugelio mūsų širdis.
7 išnaša: Taip pat atkreipkite dėmesį, kad nenaudojau DG-68 su jo skaitmeniniais įėjimais. Taip išvengčiau dviejų nereikalingų konvertavimų ir, tikėtina, būtų dar skaidresnis garsas. Trūkumas yra tas, kad skaitmeninių įėjimų negalima naudoti su analoginiu šaltiniu. Galbūt tai panagrinėsime tolesnėje apžvalgoje.