Forum Replies Created
-
Posts
-
Pasiremdamas „Chelmo išminčių“ (4 išnaša) pavyzdžiu – žavinga žydų liaudies pasakų kolekcija, iš kurios vaikystėje garsiai juokiausi, – septynias dienas ir septynias naktis sėdėjau, raudamas barzdą, sukiodamas garbanas ir pasinaudodamas post-Chelmo technologijomis, sugalvojau nuostabų sprendimą. Gavęs nemažą draugų – jūs žinote, kas esate, palaimink jus visus – pagalbą, – „naujasis“ apdorojimas buvo baigtas ir atsirado aštuoni „Still points Clouds“ ir keturi „Still points Aperture“ skydeliai (vertėjo pastaba: šnekama apie kambario akustikos gerinimo priemones). Iš ankstesnio apdorojimo liko tik dvi lubinės plokštės, kurios kai kuriose garso spektro srityse buvo geros, o kitose – blogos. Šios plokštės taip pat buvo pašalintos šios apžvalgos metu.
Kiekvieną kartą keisdamas kambario apdorojimą, kabelius, maitinimo apdorojimą, įrangos atramas ar komponentų rezonanso slopinimą, su DG-68 sukurdavau naujas „lygias“ ir „plokščias“ kreives, įjungdamas ir išjungdamas VC/EQ ir atidžiai klausydamasis. Per tą patį laikotarpį taip pat pakeičiau optinį (interneto) kabelį ir atnaujinau optinius-elektrinius keitiklius bei SFP (mažo formato, prijungiamus; neklauskite kodėl) modulius. Laikui bėgant sukūriau ir įdiegiau 18 skirtingų „sklandžių“ ir „plokščių“ VC/EQ kreivių.
Įprastomis aplinkybėmis keisti savo etaloninę konfigūraciją perklausos metu būtų neleistina, tačiau skaitmeninio balso ekvalaizerio apžvalgos kontekste kiekvienas pakeitimas suteikė naują galimybę įvertinti DG-68 efektyvumą. Nors kelionė buvo labiau įtempta nei smagi, ji mane priartino prie Oz. Ne mitologiškai tariant, sėkmingai atlikus pakeitimus, sistemos garsas su atjungta „Accuphase“ sistema vis labiau artėjo prie garso su įjungta sistema. Pati patalpa atliko daugiau sunkesnio darbo, o „Accuphase“ įrodė esanti naudinga priemonė.Priemonių pasirinkimas.
Padėjau DG-68 ant vienos iš dviejų viršutinių „Grand Prix Monza“ lentynų ir, naudodamas „Nordost Odin 2“ balansinį kabelį, jį sujungiau tarp „D’Agostino Momentum HD“ pradinio stiprintuvo ir „D’Agostino Progression“ monoblokų. Nustačiau ADC diskretizavimo dažnį į 352,8 kHz – didžiausią nustatymą. Arturo leido naudoti „AudioQuest Niagara 5000“ galios keitiklį, todėl prijungiau prie jo „Accuphase“ (kartu su visa kita muzikos kambaryje esančia įranga).
Jis pasakė „ne“ atraminėms kojelėms (past. – po kolonėlėmis), todėl jų nenaudojau. Muzikai pasirinkau „Roon Nucleus+“ muzikos serverį ir „dCS Rossini DAC/Rossini Clock“ derinį, skirtą failų atkūrimui iš savo NAS ir transliacijoms iš „Tidal“ ir „Qobuz“.1 išnaša: VC, matyt, reiškiantis „voi-cing“, yra vienas iš keisčiausių trumpinių, su kuriuo teko susidurti pastaruoju metu.
Redaktoriaus 2 išnaša: „Nagata Acoustics“, Los Andželo Volto Disnėjaus koncertų salės dizaineriai, salės sėdynių dugnus padengė garsą sugeriančia medžiaga, bandydami kompensuoti tuščių sėdynių sukeltus akustikos pokyčius.
3 išnaša: Patinka mums tai ar ne, kai kurie garsiakalbiai geriau tinka tam tikrų tipų muzikai nei kiti. Pavyzdžiui, riboto diapazono lentyniniai garsiakalbiai dažnai labiau tinka mažiems džiazo deriniams, solo atlikėjams ir gitarai bei kamerinei muzikai, nei viso diapazono vargonų muzikai ir prie sienos statomiems orkestriniams blok-basteriams.
4 išnaša: Simono Solomon „Išminčiai iš Helmo ir jų linksmos pasakos“, iliustravo Lillian Fischel.Laimei, turiu du mikrofonų stovus. Vieną pastačiau tiesiai už įprastos klausymosi pozicijos ir suderinau mikrofoną su įsivaizduojama linija, einančia tarp mano ausų. Turint maždaug 15 pėdų ilgio kabelius, jungiančius „Accuphase“ pridedamą mikrofoną su DG-68, buvo lengva atsisėsti nuošalyje ir išmatuoti kambario akustiką. Apžvalgos metu man pavyko daugiau nei 40 kartų keliauti pirmyn – atgal tarp DG-68 ir mano klausymosi pozicijos kambario kairėje, neužkliuvus už mikrofono kabelio.
Rezultatas: Sukūręs pirmąsias kreives, įjungiau nuostabų Rickie Lee Jones atliktą „The Stones“ dainos „Sympathy for the Devil“ (Tidal, 16/44.1 FLAC) iš jos albumo „The Devil You Know“ atlikimą. Įjungus VC/EQ, gitaros brūkštelėjimai skambėjo tikroviškiau, bosas buvo sodresnis, o subtilus barškėjimas dešiniajame kanale buvo lengviau išskiriamas. Tonalumas buvo puikus, o menkiausias dinamikos ar akcento pokytis buvo lengvai išgirstas ir juo mėgaujamasi.
Atitraukus uždangą.
Trumpai tariant, DG-68 sudaro aukštos kokybės analoginis-skaitmeninis keitiklis, kuriame naudojami keturi lygiagrečiai veikiantys AKM 32 bitų AK5578EN analoginiai keitikliai, aukštos kokybės DAC, naudojant aštuonis lygiagrečiai veikiančius ESS ES9028PRO skaitmeninius keitiklius ir DSP, pagrįstas „Analog Devices ADSP-21489“, kuris leidžia apdoroti 40 bitų slankiojo kablelio signalą iki 384 kHz. Tiek ADC, tiek DAC grandinėse yra įrengta „Accuphase“ triukšmo ir iškraipymų slopinimo grandinė, kuri naudoja grįžtamojo ryšio ir tiesioginio ryšio kilpas iškraipymams panaikinti. Integruotas signalų generatorius sukuria bandymo tonus, naudojamus kambario akustikai įvertinti. Šį techninį sudėtingumą maskuoja paprasta naudoti automatinio įgarsinimo funkcija. Po 24 metų, tai jau penktoji versija, todėl tai brandus produktas.
Priešistorija.
Kai Džimas Austinas man parašė el. laišką, kuriame pranešė, kad iš kelių „Accuphase“ gaminių, kuriuos galima apžvelgti, pirmenybę teikė DG-68, jis pridūrė: „Tai turėtų būti neįprasta ir smagi apžvalga.“
Jis buvo 50 % teisus. DG-68 pasirodė lemiamu mano muzikos kambario evoliucijos laikotarpiu. Nors esamas kambario apdorojimas buvo gana geras, tam tikros žemųjų ir aukštųjų dažnių sritys reikalavo daugiau dėmesio. Likus dviem mėnesiams iki DG-68 pasirodymo sistemoje, aš visiškai išbandžiau gana nebrangų, plataus spektro kambario apdorojimą, kurio veiksmingumas, regis, buvo patvirtintas naudojant REW (Room EQ Wizard) kambario akustikos matavimo programą. Tada ir susidūriau su apribojimais, kylančiais dėl pasikliovimo vien matavimais. Nors REW pareiškė, kad mano naujos lubų plokštės (keturios) ir šoninių sienų plokštės (taip pat keturios) iš esmės suvienodino kambario atsaką nuo viršaus iki apačios, mano ausys ir širdis man sakė, kad šis apdorojimas uždusino mano sistemą. Tas, kuris kasdien aprauda savo plokščio pilvo praradimą, dabar žiūrėjo į plokščius matavimus ir ilgėjosi apvalių formų.
Tą pačią savaitę, kai bandžiau susitaikyti su nesėkmingais kambario garso atkūrimo pasirinkimais, Demianas Martinas, „Spectral Audio“ bendraįkūrėjas, „Entec“ įkūrėjas ir „Crosby Audio Works“, „Rockport“, „Monster Products“ bei „NuForce“ garso konsultantas, su žmona Peggy užklydo į Port Taunsendą. Po apsilankymo Olimpiniame nacionaliniame miške Demianas aplankė mano muzikos kambarį, padėjo interpretuoti REW kreives ir pabandė rankinį kambario ekvalaizavimą „Roon“ programoje. Visą tą laiką viduje jutau: tai nebuvo tas garsas, kurį norėjau, kad išgirstų iškilus dizaineris. Jis taip pat nebuvo palankus tyrinėjamos įrangos ir įrašų peržiūrai.
Dažnio atsakas klausymosi vietoje, kai įjungta „Accuphase DG-68“ „švelnaus“ (viršuje) ir „plokščiojo“ (apačioje) kambario korekcija. „Smooth“ – „Accuphase“ rekomenduojama automatinio įgarsinimo parinktis – skirta sumažinti dažnio atsako skirtumus tarp kairiojo ir dešiniojo kanalų, nes ji „išryškina jūsų garsiakalbių ir kambario charakteristikas“. „Smooth“ sukuria „labai sklandžią atsako kreivę, kuri padeda pašalinti stovinčias bangas ir pabrėžti muzikos šaltinio garso lokalizaciją. Sklandaus įgarsinimo funkcija apsaugo nuo per didelės korekcijos, pagrįstos garsiakalbio žemo dažnio atkūrimo galimybėmis, dar labiau pagerina matavimo tikslumą ir sustiprina garso lauko kompensavimo efektyvumą“. „Flat“ – mažiau mįslinga automatinio įgarsinimo parinktis – yra tai, ko ir tikėtumėtės.
Apžvalgos metu daug kartų kūriau „sklandžius“ ir „plokščiuosius“ įgarsinimus ir daug valandų lyginau jų garsą. Mūsų pokalbių metu Manzano pastebėjo, kad ne visų kambarių akustika yra sutvarkyta. Be to, garsas keičiasi, kai erdvėje yra daugiau nei vienas klausytojas. Kai kurie DG-68 savininkai sukuria unikalias VC/EQ kreives skirtingam klausytojų skaičiui (2 išnaša). Jei mikrofonas jau nustatytas, naujas kreives galima sukurti per 9 ar 10 minučių. Be to, yra ekvalaizavimas. Kadangi daugelis kompaktinių diskų nėra demonstracinės klasės – Manzano kai kuriuos pavadino „praktiškai neklausomais“ – kai kurie vartotojai sukuria pasirinktines kreives savo mėgstamiausiems netobuliems įrašams. DG-68 atmintyje gali išsaugoti iki 30 pasirinktinai pažymėtų įgarsinimo ir ekvalaizavimo kreivių; vartotojai gali išsisaugoti tas, kurios labiausiai tinka klausymosi situacijai, muzikos žanrui (3 išnaša) ar įrašui.
Maždaug mėnesį trukusio apžvalgos ruošimo metu, per kurį buvo keturios pragariškos dienos, per kurias praradau bet kokį ryšį, apsiribojau itin galingomis įrenginio automatinio įgarsinimo funkcijomis, kurias Manzano pasiūlė man išbandyti. Galbūt tolesnė apžvalga bus skirta DG-68 rankinio ekvalaizavimo parinktims ištirti.Nepatogiai išverstame 12 puslapių internetiniame PDF faile, „Accuphase“ išsamiai aprašo kuo skiriasi “Voicing“ ir „Equalizing“: „Garsinimo funkcija apima patalpos akustinių charakteristikų matavimą ir nustato reikalingą koregavimą, kad būtų pasiektos idealios muzikos atkūrimo sąlygos automatiškai arba rankiniu būdu. Ekvalaizeris leidžia reguliuoti toninį rezultatą, stiprindamas arba silpnindamas signalo lygį konkrečiose dažnių juostose. Galima sukurti bet kokį norimą dažnių atsaką.“
Yra ir trečia funkcija: „Spektro analizatorius leidžia realiuoju laiku analizuojant rodyti tikruosius grojamos muzikos dažnių komponentus.“Ekvalaizeris rodo 80 dažnių juostų, besitęsiančių iki 100 kHz. Reguliavimus galima atlikti grojant muzikai, todėl galima akimirksniu įvertinti gaunamą garsą. Spektro analizatorius padalija dažnių spektrą į 35 juostas, besitęsiančias iki 50 kHz. Kiekvienos juostos lygis analizuojamas ir rodomas ekrane, todėl vartotojai gali nustatyti, kur reguliavimas gali būti efektyviausias. Praleidęs pakankamai laiko su įrenginiu, kad žinočiau, ko noriu paklausti, Arturo Manzano, „Accuphase USA“ ir jos platintojo JAV „AXISS Audio“ vadovas, pasiūlė pateikti klausimus raštu „Accuphase“ projektuotojų komandai Japonijoje. Deja, įmonė ilgai atostogavo ir negalėjo atsakyti iki pat tyrimui skirto laiko pabaigos, todėl padarėme viską, ką galėjome. (Manzano pasirodė esąs gana gerai išmanantis produktą.)
Vienos iš kelių pokalbių telefonu ir per „WhatsApp“ Manzano glaustai apibendrino „Accuphase DG-68“ egzistavimo priežastį. „Ne visos patalpos yra tobulos“, – sakė jis. „Nepaisant to, kad turite patalpų apdorojimo ir derinimo įrenginius, gali būti neįmanoma išspręsti problemų, kurias skaitmeninis balso ekvalaizeris gali išspręsti elektroniniu būdu. Produktas yra vienodai veiksmingas ir tais atvejais, kai patalpų apdorojimo sistema nėra įmanoma.“Paprastas ir aiškus kaip diena DG-68 pagrindinis meniu, esantis dideliame, pritemdomame priekiniame skydelyje, siūlo keturis pasirinkimus: „Auto Voicing“, „Equalizer“, „Manual voicing“ ir „Analyzer“. Visi keturi pasirinkimai paaiškinti gausiai iliustruotame, profesionaliai išverstame 68 puslapių gaminio vadove, kuris pridedamas prie įrenginio.
„Auto Voicing“ režimu DG-68 gali sukurti dvi labai skirtingas kreives: „Lygią“ (smooth) ir „Plokščią“ (Flat). Kai kreivės bus sukurtos, joms bus suteiktas unikalus pavadinimas, jos bus išsaugotos atmintyje, galėsite lengvai peržiūrėti kairiojo kanalo, dešiniojo kanalo ir abiejų kanalų “sujungtas” kreives. Taip pat galite matyti nekoreguotas kairiojo ir dešiniojo kanalų kreives. USB atmintinėje, įdėtoje į DG-68 USB lizdą galiniame skydelyje, galima papildomai išsaugoti iki 30 kreivių ir nustatymų.„Mes laikome šias tiesas savaime suprantamomis – kad visi žmonės yra sukurti lygūs.“
Puiki koncepcija – skamba gerai, kad būtų nepriklausomos demokratinės tautos pagrindas. Vis dėlto tai, kas skamba vienoje srityje, nebūtinai taikoma garsui kitoje, būtent kambariuose, kuriuose yra mūsų garso atkūrimo sistemos.
Kad ir kaip mes, audiofilai, norėtume paskelbti savo nepriklausomybę nuo kambarių rezonansų, vaizdo iškraipymo dėl pirmos eilės atspindžių, aido ir visų kitų aplinkos bei su garsiakalbiais susijusių veiksnių, galinčių pakenkti sistemos veikimui, joks paprastas pareiškimas to nepadarys. Ne visi kambariai – ir ne visi komponentai – yra sukurti lygūs. Remiantis amerikiečių mitologija, Dorothy galbūt užmerkė akis ir tris kartus suklibino rubino raudonumo kulniukus, kai pareiškė: „Nėra tokios vietos kaip namai“, bet ji tiksliai žinojo, ką reiškia jaustis namuose. Audiofilai, kurie mūsų komponentus girdėjo tik prastos kokybės garsinėje aplinkoje, turi tik bendrą supratimą apie tai, kaip jų sistemos gali skambėti optimaliomis sąlygomis. Nėra ten, kai iš pradžių nežinai, kas yra „ten“.Kelias namo.
Susipažinkite su „Accuphase DG-68“ skaitmeniniu įgarsinimo ekvalaizeriu (24 000 USD). Penktoji unikalaus komponento versija debiutavusio 1997 m. – labai skirtingoje skaitmeninio garso eroje – kaip DG-28. DG-68 sujungia garso lauko korekciją, kurią „Accuphase“ apibrėžia kaip „įgarsinimą“, su garso lauko kūrimu, kurį bendrovė prilygina „išlyginimui“. Bendrovė teigia, kad „įgarsinimo“ režimu DG-68 „tiksliai išmatuoja kambario akustiką ir pašalina didelius kritimus ir pikus, tokius kaip stovinčios bangos. Tai žymiai pagerina vokalo lokalizaciją ir garso scenos išplėtimą“. DG-68 gali automatiškai atlikti Voicing (įgarsinimą): pasikartojanti iš anksto užprogramuotų, kaskadinių daugiaoktavinių tonų seka, kurią generuoja įrenginys, matuojama pridedamu mikrofonu, esančiu klausymosi vietoje. Taip pat galimas rankinis įgarsinimas, kai vartotojas sukuria pageidaujamą tikslinę kreivę prieš tonams skambant. Savo ruožtu, pasirenkamas individualus ekvalaizavimas gali būti atliekamas rankiniu būdu, naudojant pridedamą rašiklį, kad būtų galima pritaikyti dažnių atsako juostas dideliame įrenginio ekrane. „Accuphase“ teigia, kad „atliekant „Voicing“ ir „Ekvalaizavimą“ [VC/EQ] (1 išnaša), galima pasiekti idealų garsą“.CP-6001Be ruporo rezonansų slopinimas.
Koaksialiniuose ruporas tvirtinamas vienu kraštu, todėl ruporo mechaninis „skambėjimas“ neišvengiamas. CP-6001Be ruporo skambėjimą pavyko nuslopinti kitą pusę padengus antivibracine mastika ir natūralios vilnos veltinio sluoksniais.Ruporo „skambėjimo“ forma be slopinimo (kairėje) ir su (dešinėje), skambėjimą aktyvuojant medžio kaladėle:
Vibracijų spektras be ruporo slopinimo:
Atlikus slopinimą, ruporo skambėjimas žymiai sumažėjo:
Galite paklausyti kaip pavyko nutildyti ruporą (garsas be slopinimo ir su slopinimu).
ŽD modulio darbo tyrimas.
ŽD modulio dažninė artimame lauke (juoda) ir iš 0,5 m – raudona:
Matavimas artimame lauke rodo, kad Altec žemadažnio su Alnico V motoru, trumpa rite plokščiu laidu ilgame magnetiniame lauke, popieriaus membrana ir akordeono tipo pakaba dažninė iki ~1000 Hz labai glotni. Aukščiau prasideda membranos lūžiai, kuriuos reikės nufiltruoti.
CP-6001Be bendra dažninė ir THD, kai skyrimo dažnis 1200 Hz, o filtrų selektyvumas 48 ir 96 dB/okt:
Palyginimui įkeliu išmatuotą Altec 604-8G dažninę su Altec krosoveriu:
AGILA matavimai rodo, kad nebėra 1,5 kHz duobės, glotnesnė dažninė, geriau atkuriama aukščiausia muzikos oktava ir žymiai mažesni iškraipymai.
Sugrįžkime prie AGILA.
Netiesiniai iškraipymai dažnių skyrimo zonoje procentais:
AGILA impedansas:
CP-6001Be AD modulio dažninė be krosoverio, kai mikrofonas 30 cm nuo ruporo burnos:
Grafikas rodo, kad ruporo žemiausias dažnis ~900 Hz. Su didelio selektyvumo HP filtrais, CP-6001Be AD modulis gali dirbti nuo ~1200 Hz – toks bus pagrindinis koaksialinio garsiakalbio skyrimo dažnis.
Dažninė su 1200 Hz skyrimo dažniu ir 48 dB/okt krosoverio selektyvumu:
AGILA skyrimo dažnio parinkimas.
DF-75 skaitmeninis filtras leidžia parinkti bet kokį skyrimo dažnį, filtrų selektyvumą ir signalo užlaikymą akustinam suderinimui užtikrinti. CP-6001Be membranos viena nuo kitos nutolusios per 16 cm, tačiau DF-75 leidžia signalus užlaikyti sinfaziniam garso spinduliavimui gauti.
Altec 604 Duplex tyrimas
Altec 604 aktyvinių filtrų parinkimas lygiai dažninei gautiCP-6001Be kompleksinė varža:
Iš Japonijos gauti ŽD garsiakalbiai ilgai nebuvo naudojami, matavimus atlikau vėsiame kambaryje, todėl išmatavau ~32 Hz rezonansą. Ilgiau paklausius muzikos, rezonansas sugrįš į gamintojo deklaruojamą ~30 Hz dažnį.Akustinei sistemai korpusas ne mažiau svarbus už garsiakalbius.
CP-6001Be garsiakalbio parametrai leidžia naudoti NIDA ŽD korpusus, išnaudojant patentuotus vertikalaus srauto išorinius fazės apgręžiklius (*). Apgręžiklius reikės suderinti glotniai dažninei ŽD ruože gauti, bet jų dažnis pasikeis nežymiai.Su DF-75 krosoveriu paprasta suderinti modulių sinchroninį darbą (atlikti akustinį suderinimą), tačiau nėra galimybės koreguoti korpuso priekio panelės įtaką žemiausiose muzikos oktavose. Tokioms problemoms spręsti Accuphase turi „čiulbantį išlygintoją“ DG-68. Įrenginys leidžia muzikos klausymo vietoje kompensuoti priekio panelės įtaką, sumažinti kambario rezonansus, formuoti norimą dažninę ir nustatyti aukščiausių oktavų atkūrimo kritimą. Reguliavimus atliekant skaitmeniniame domene, dažninės išlyginimas neįneša fazinių iškraipymų – tai palengvina GAS suderinimą ir pagerina darbą.
(*) Vertikalaus srauto išorinis fazės apgręžiklis garso monitoriams:
