Forum Replies Created
-
Posts
-
Po daugelio metų ratas apsisuko ir iš Norvegijos namo parkeliavo jaunystėje Maskvoje nupirkta Philips Hi-Fi sistema.
Istorija man svarbi, todėl stabtelsiu.
Konstravimo biuras mane siųsdavo gauti inžinieriams reikalingų mikroschemų, o aš keliones į Maskvą išnaudodavau vakarietiškos aparatūros paieškoms. Turėjau Trio (Kenwood) TT 50 juostinį, Technics SL-1200 patefoną, Pioneer HPM 60 kolonėles ir audiofilinės patirties. Maskvoje pavykdavo nukauti kažką sau arba parvežti pažįstamiems. Uždirbi 50 ar šimtą, pridedi pinigus už aparatūros remonto darbus ir dairaisi kelio aukštyn į geresnį garsą.Maskvos komisai buvo apgulti į mane panašių medžiotojų, bet aš turėjau porą rimtesnių maskviečių. Tokius kaip aš „spekuliantus“ stebėdavo milicija, todėl susitikdavome didžiausio Maskvos komiso Sadovo-Kudrinskaja 10 prieigose. Persimesdavome žodžiu ir tyliai keliaudavome į butą su parduodama aparatūra.1977-ais “bičiulis” pasiūlė pažiūrėti seną, bet “gerai skambantį” Philips. Šis gamintojas nebuvo mano svajonių sąraše. Tuolab, Philips Hi-Fi 22RH496/591 buvo daug mates, seno dizaino komplektas. Draugas uždėjo juostą, įjungė ir… kambaryje pasklido švelnus, tikroviškas muzikos garsas. Tokio pasiūlymo atsisakyti negalėjau ir namo sugrįžau su aparatūra savo vyresniąjai sesei Ženutei.Kolonėlės uždaro tipo, trijuostės; AD8065 žemadažniai, AD5060 VD ir AD160 kupoliniai AD tikri olandiški Philips. Antros eilės “vadovėliniai” filtrai, sandarūs korpusai – tiesiog akustinė klasika. Patikrinau komponentus, truputį sumažinau AD lygį, užsandarinau korpusus, išmatavau dažnines ir atpažinau savo jaunystėje girdėtą garsą.“591” stiprintuvas su filipsiniais priedais garsui gerinti. Tie “gerinimai” priderinti prie “496” kolonėlių, todėl sustiprina komplektą. Stiprintuvas pakankamos galios (20/30 W), galo kaskaduose silicio tranzistoriai, išėjimuose skiriamųjų kondensatorių nėra.Dešimtmečius šis komplektas kentėjo nuo aplink jį šokančių ir dainuojančių. Sesės sodyboje kolonėles pastatydavome ant atviro lango ir tada pievos bei miškas skambėjo bitlais ir krydensais. Kažkada komplektą sesė padovanojo sūnėnui, o neseniai iš Norvegijos mano jaunystės Philips Hi-Fi sugrįžo ieškoti ramios senatvės… Neveikė maitinimas, bet mano stalčiai pilni. Atgaivinus stiprintuvą suderinau kolektoriaus sroves, atlikau balansavimą. Būčiau keitęs elektrolitus, bet nusprendžiau patikrinti parametrus; visi atitiko specifikacijas ir nusprendžiau palikti “gamyklinį muzikalumą”.
Pora internetinių nuotraukų:
4 minučių filmukas: https://youtu.be/1NEMYDUGtzA Matavimai
„Accuphase DG-68“ yra sudėtingas gaminys, sudarytas iš analoginio-skaitmeninio keitiklio (ADC), skaitmeninio signalo apdorojimo (DSP) ir skaitmeninio-analoginio keitiklio (DAC). Jis taip pat turi skaitmeninius įėjimus ir išėjimus, kurie apeina ADC ir DAC pakopas. JVS (Jasonas Viktoras Serinusas) jį naudojo kaip visavertį analoginį-analoginį procesorių, todėl, be atskirų ADC, DSP ir DAC pakopų veikimo tyrimo, aš taip pat peržiūrėjau jo elgseną, nustatytą JVS. Matavimams atlikti naudojau savo „Audio Precision SYS2722“ sistemą (žr. 2008 m. sausio mėn. „Kaip mes tai darome“), kai kuriuos bandymus pakartodamas su naujesne žurnalo „APx555“ sistema. Nors „Accuphase“ nurodo, kad koaksialinė S/PDIF įvestis priima duomenis, kurių diskretizavimo dažnis yra iki 192 kHz, ji neužsifiksuotų esant didesniam nei 96 kHz dažniui su abiejų „Audio Precision“ sistemų koaksialine skaitmenine išvestimi. Optinė S/PDIF įvestis priėmė iki 96 kHz diskretizavimo dažnius, kaip nurodyta. Pirmiausia apžvelgiant DG-68, kaip skaitmeninio-analoginio procesoriaus, veikimą, matyti, kad maksimalus išėjimo lygis esant 1 kHz dažniui, kai įjungtas automatinis lygio valdymas, buvo 1,7 V tiek subalansuotame, tiek monoblokiniame išėjime. Kai galinio skydelio jungiklis nustatytas į teigiamą XLR išėjimo 2 kontaktą, „Accuphase“ išlaikė absoliutų poliškumą (t. y. neinvertavo signalo) iš abiejų analoginių išėjimų. Išėjimo varža buvo maža – 47 omai abiejuose išėjimuose esant 20 kHz ir 1 kHz dažniui, o padidėjo iki vis dar mažos – 83 omų (subalansuotas) ir 66 omų (nesubalansuotas) esant 20 Hz dažniui. „Accuphase“ DAC siūlo vieną „atstatymo“ (rekonstrukcijos) filtrą su klasikiniu minimalios fazės atsaku (1 pav.), kuris skamba po pirmojo aukšto dažnio semplo. Šio filtro ultragarsinis slopinimas su 44,1 kHz duomenimis (2 pav., rausvos ir raudonos spalvos kreivės) pasiekia visišką stabdymo juostos slopinimą šiek tiek daugiau nei pusę semplo dažnio (vertikali žalia linija). Pilno dažnio 19,1 kHz (žalsvai mėlynos, žydros) tono iškraipytas vaizdas ties 25 kHz yra slopinamas 100 dB, o su 19,1 kHz tonu susijusios harmonikos yra labai žemo lygio. 3 pav. pavaizduoti 44,1 kHz ir 96 kHz dažniais atrinkti skaitmeniniai duomenys, rodo, kad skaitmeninis-analoginis atsakas smarkiai sumažėja, kai jis yra šiek tiek mažesnis nei pusė diskretizavimo dažnio.
Kanalų atskyrimas buvo puikus – >126 dB abiem kryptimis žemiau 1 kHz, o esant 20 kHz dažniui sumažėjo iki vis dar puikių 112 dB. DG-68 analoginio triukšmo lygis buvo labai žemas ir be su maitinimo šaltiniu susijusių trikdžių (4 pav.). Padidinus bitų gylį nuo 16 iki 24, kai dithered (vertėjo pastaba: režimo su papildomu triukšmu parametrams gerinti) duomenys vaizdavo 1 kHz toną esant -90 dBFS, „Accuphase“ triukšmo lygis sumažėjo 21 dB (5 pav.), o tai reiškia, kad skiriamoji geba yra nuo 19 iki 20 bitų. Kai grojau undithered režimu, vaizduojančius toną, kurio dažnis buvo tiksliai -90,31 dBFS, bangos forma buvo simetriška, o trys nuolatinės įtampos lygiai, aprašyti duomenimis, buvo be triukšmo (6 pav.). Dešiniojo kanalo išėjime buvo labai nedidelis +25 µV nuolatinės srovės poslinkis. Dėl nekeičiamų 24 bitų duomenų (7 pav.) „Accuphase“ labai žemas analoginio triukšmo lygis leido išgauti švarią sinusoidę net ir esant tokiam labai žemam signalo lygiui.
AGILA techniniai duomenys
Garsiakalbiai: CP-8001Be, kurių konstrukcijoje 16“ ŽD garsiakalbiai su ALNICO motorais, 1“ angos AD kompresiniai garsiakalbiai su gryno berilio membranomis ir ALNICO motorais.
Korpusas: * Nupjautinė piramidė su vertikalaus srauto išoriniu fazės apgręžikliu.
Nominali varža: 8/8 Omai.
Jautris: 100 dB/W/m (aukščiau 100 Hz).
Efektyvus dažnių atsakas: 20 Hz – 20 kHz +/- 3 dB.
Aktyvinis dažnių atskyrimo filtras: Accuphase DF-75 (96/48 dB/okt.).
Dažninės išlyginimas: Pilnas, švelnus arba individualus su Accuphase DG-68.
Maksimalus kolonėlės garsumas: 117 dB/1 m.
Maksimali kolonėlės galia: 70 W.
Kolonėlės gabaritai: 70 x 60 x 108 cm.
Kolonėlės svoris: 119 kg.
Panaudojimas: Tinka naudoti mažuose ir vidutinio dydžio kambariuose, galima
klausyti iš arti arba iš toliau.* Patentuota konstrukcija (patento Nr. 5850).
Specifikacijos aprašymas:
Skaitmeninis balso ekvalaizeris su nuotolinio valdymo pultu. Analoginės įvestys: 1 pora vienpusių (RCA), 1 pora subalansuotų (XLR). Išvestys: 1 pora vienpusių (RCA), 1 pora subalansuotų (XLR). Skaitmeninės įvestys/išvestys: 1 HS-Link (skirta „Accuphase“ gaminiams; pavyzdžiai iki DSD 5,8 MHz ir PCM 32/384), 1 bendraašis (pavyzdžiai iki PCM 24/192); 1 optinis (pavyzdžiai iki PCM 24/96). USB 2.0/3.0 prievadas tik sureguliavimo rezultatų saugojimui.
Stiprinimas: nuo +12 dB iki –90 dB, kintamas. Maksimalus analoginės įvesties lygis: 0,89 V esant +6 dB stiprinimui, 1,78 V esant 0 dB stiprinimui, 3,55 V esant –6 dB stiprinimui. THD+triukšmas, 20 Hz–20 kHz: 0,0007 %.
Dažnio atsakas: 0,5–50 kHz, +0/–3,0 dB. Energijos suvartojimas: 24 W. Įgarsinimas: 1/6 oktavos, 67 juostos, IIR filtras; reguliavimo diapazonas ±12 dB. Ekvalaizeris: 1/6 oktavos, 80 juostų, IIR filtras; reguliavimo diapazonas ±12 dB. Spektro analizatorius: 1/3 oktavos, 35 juostos, realaus laiko analizė.
Matmenys: 18,3 colio (465 mm) plotis × 6,3 colio (161 mm) aukštis × 15,6 colio (396 mm) gylis. Svoris (bendras): 32,8 svaro (14,9 kg). Apdaila: auksinė ir juoda. Apžvelgiamo įrenginio serijos numeris: HOY 144. Pagaminta Jokohamoje, Japonijoje.
Kaina: 24 000 USD. Apytikslis JAV prekybos atstovų skaičius: 19. Garantija: 3 metai dalims ir darbui, neperleidžiama. Gamintojas: „Accuphase Laboratory Inc.“, 2-14-10 Shin-ishikawa, Aoba-ku Yokohama 225-8508, Japonija.Tyrimuose naudota įranga:
Skaitmeniniai šaltiniai:
„dCS Rossini SACD/CD“, „Rossini DAC“ ir „Rossini Clock“; integruotas „EMM Labs DV2 DAC“; „Synology“ 5 lizdų NAS 1019+; „Roon Nucleus+“ muzikos serveris su HDPlex 200 linijiniu maitinimo šaltiniu; „Uptone Audio etherRegen“, „Small Green Computer Sonore“ optinis modulis, TP-Link gigabito Ethernet medijos keitikliai ir daugiamodis dvipusis šviesolaidinis kabelis (2), „Linksys“ maršrutizatoriai (2); „Small Green Computer“ linijinis maitinimo šaltinis ir „Small Green Computer“ / HDPlex keturių komponentų, 200 W linijinis maitinimo šaltinis (3); išoriniai kietieji diskai, SSD USB atmintinės, „iPad Pro“; 2017 m. „Apple Macbook Pro“ kompiuteris su 2,8 GHz „Intel i7“, SSD, 16 GB RAM.
Pradinis stiprintuvas: „Dan D’Agostino Momentum HD“.
Galios stiprintuvai: „Dan D’Agostino Progression“ monoblokai.
Garsiakalbiai: „Wilson Audio Specialties Alexia 2“.
Laidai: Skaitmeniniai: „Nordost Odin 1“, „Odin 2“, „Valhalla 2“ (USB) ir „Frey 2“ (USB adapteris), „Wireworld Platinum Starlight Cat8“ (Ethernet) ir OM1 62.5/125 dvipusiai šviesolaidiniai kabeliai. Jungiamieji kabeliai: „Nordost Odin 2“. Garsiakalbiams: „Nordost Odin 2“. Signaliniai: „Nordost Odin 2“; „AudioQuest Dragon“, „Dragon HC“ ir „Thunderbird“.
Priedai: „Grand Prix Monza“ 8 lentynų dviguba lentyna ir stiprintuvų stovai, 1,5 colio „Formula“ platforma, „Apex“ atramos; „Nordost QB8“, „QX4“ (2), „QK1“ ir „QV2“ kintamosios srovės maitinimo priedai, „QKore 1“, „3“ ir „6“ su „QKore“ laidais, titano ir bronzos spalvos „Sort Kones“, „Sort Lifts“; „AudioQuest Niagara 5000“ maitinimo reguliatorius ir NRG Edison lizdai bei „JitterBugs“; „Tweek Geek Dark Matter Stealth“ maitinimo reguliatorius su „High Fidelity“ ir „Furutech“ parinktimis; „GreenWave“ kintamosios srovės filtras;
„Ansuz Darkz T2S“ rezonansinės atramos; „Wilson Audio“ atramos; „IsoAcoustics Orea“ atramos; „Stillpoints Aperture“ plokštės; „Resolution Acoustics“ kambario apdirbimo sistema; „Stein Music Super Naturals“, „Blue Suns/Diamonds“, „Quantum Organizer“; „Bybee“ kambario neutralizatoriai; „Absolare Stabilians“; „Symposium Ultra“ platforma; „Marigo Aida“ CD kilimėlis.
Kambarys: 20′ (6,1 m) ilgis × 16′ (4,9 m) plotis × 9′ (2,75) aukštis.
Tyrimų autorius – Jasonas Viktoras SerinusasPrieš supakuojant „Accuphase“ ir išsiunčiant jį Johnui Atkinsonui matavimams atlikti, su draugu Peteriu Schwartzmanu atlikome paskutinį perklausymą su įjungtu „VC/EQ“, o tada su išjungtu. Nei vienas iš mūsų nepastebėjome skaidrumo skirtumo. Dar kartą perklausę, kai įrenginys jau buvo supakuotas, aptikome nedidelį pokytį. Bet kuriuo atveju, atsižvelgiant į tai, ką gali DG-68, manau, kad nedidelis skaidrumo sumažėjimas (jei iš tikrųjų toks buvo) įjungus DG-68 buvo nedidelė kaina.
„Accuphase“ skaitmeninis balso ekvalaizeris nėra saulė, mėnulis ir žvaigždės ar elektroninis J. M. Barrie „Peter Pan“ pakaitalas (6 išnaša). Jei turite baldus, kurie skleidžia perkusinius spragsėjimus ir verčia cimbolus skambėti kaip sutraiškytą aksomą, DG-68 greičiausiai to neištaisys. Jei jūsų kambarys netinkamai įrengtas, DG-68 gali padaryti daug. Raudonosios jūros perskyrimas nėra jo įrankių rinkinyje. Bet jei melsitės prie teisingo altoriaus, ką aš ir padariau, kai išsivadavau iš netikrų dievų, kurie manipuliavo kambariais, DG-68 gali palikti jus jaustis taip, lyg būtumėte pasiekę Pažadėtąją žemę.
Paskutinis kirtis.
Kai papasakojau Demianui Martinui apie DG-68 rankinio ekvalaizerio funkcijas, jis pasakė tiesą. „Galimas tokio žaisliuko trūkumas yra tas, kad galite jį nuolat reguliuoti ir reguliuoti ir niekada neprisitaikyti prie muzikos klausymosi.“ Laikas, praleistas su „Accuphase DG-68“ skaitmeniniu įgarsinimo ekvalaizeriu, buvo vienas iš labiausiai informatyvių ir reikšmingų mano su garso gaminiu praleistų laikotarpių.
Kai atradau, kad jo automatinio įgarsinimo funkcija gali kompensuoti kambario rezonansus ir duobes, tuo pačiu metu koreguodama garsiakalbio atsaką ir charakterį, pradėjau tyrinėti, kaip kreivės keičiasi, kai keičiau vieną kambarį ar garso sistemą po kitos. DG-68 suteikė man žinių, reikalingų norint priartinti kambario garsą be elektroninės korekcijos prie to grožio, kurį jis teikė su įjungtomis įgarsinimo ir ekvalaizavimo funkcijomis. Kai kurie DG-68 laikys anachronistiniu. Kai jis pirmą kartą buvo išleistas, ankstyviausioje savo versijoje (DG-28), jis buvo kažkas unikalaus. Šiandien yra ir kitų, pigesnių būdų pasiekti panašių rezultatų, ypač naudojant skaitmeninį šaltinį (7 išnaša). Tačiau sunku įsivaizduoti, kad tie naujesni metodai būtų tokie pat smagūs ar paprasti naudoti, jau nekalbant apie tai, kad jie būtų patikimi. Man patiko daugelio apžvelgtų įrenginių garsas; tiesą sakant, aš jų geidžiau. Vis dėlto galėjau atsisveikinti su kai kuriais tikrai puikiais įrenginiais ir judėti toliau. Man vis sunkiau atsisveikinti su DG-68. „Accuphase“ skaitmeninis balso ekvalaizeris praturtino mano muzikos atkūrimo patirtį daug labiau, nei galėjau įsivaizduoti. Jis transformuoja ir veikia nepriekaištingai, dažnai sukeldamas stulbinantį efektą. Tiems, kurie gali jį sau leisti, jo gausūs muzikiniai privalumai gali pasirodyti būtini. Kaip nenoriu matyti, kaip jis išvyksta.5 išnaša: Apačioje nuo Carnegie Hall yra Zankel Hall, daug mažesnė erdvė, kurioje koncertuoja pianistai ir kamerinės muzikos grupės. Tai puikiai skambanti salė, bet reikia priprasti prie dažnai girdimų apačioje važiuojančių N, W, R ir Q traukinių garsų.
Redaktoriaus 6 išnaša: Mano nuoroda yra ne į knygą, o į 1954 m. miuziklą, kuriame Mary Martin įkvėpė daugelio mūsų širdis.
7 išnaša: Taip pat atkreipkite dėmesį, kad nenaudojau DG-68 su jo skaitmeniniais įėjimais. Taip išvengčiau dviejų nereikalingų konvertavimų ir, tikėtina, būtų dar skaidresnis garsas. Trūkumas yra tas, kad skaitmeninių įėjimų negalima naudoti su analoginiu šaltiniu. Galbūt tai panagrinėsime tolesnėje apžvalgoje.Prieš išlyginimą, klausymo vietoje dažninę formavo kambario rezonansai, garsiakalbių darbo fliuktuacijos, todėl bendras dažninės netolygumas 20 Hz – 20 kHz juostoje buvo 19 dB tunelyje. Atlikus Flat suderinimą, dažninės netolygumas klausymo taške tapo 9,5 dB visoje 20 – 20000 Hz juostoje ir 2,5 dB 31,5 Hz – 20 kHz juostoje. 50 ir 56 Hz dažniuose dažninė buvo -8,5 ir -4,5 dB lygyje, tačiau problema žinoma – muzikos klausymo vietoje yra 50-56 Hz akustinis mazgas ir šių dažnių garsumas stipriai mažesnis ir 12 dB koregavimas pilnam išlyginimui per mažas. DG-68 turi ekvalaizerio funkciją, todėl rankiniu būdu papildomai galima išlyginti dažninę arba suteikti norimą dažninės formą.
Žemiau lentelėje išlygintojo rezultatai. Skaitymo patogumui kai kurias tarpines dažnių reikšmes praleidau, tačiau rezultatus galite sužinoti iš aukščiau pateiktų nuotraukų:
Lentelės dešiniame stulpelyje mano nustatyti ekvalaizerio papildomi reguliavimai. Buvo galimas didesnis išlyginimas visoje 20 – 20000 Hz juostoje arba galima suteikti kitokią dažninės formą.Ar išlyginimas atliekamas kiekvienam stereo kanalui?
Atliekamas abiejų kanalų išlyginimas nepriklausomai, bet galima pasirinkti „kolonėlių dažninės matavimo“ režimą ir gauti rezultatą kažkuriam vienam stereo kanalui. DG-68 taip pat leidžia matyti L-R kanalų skirtuminius dažninės lygius. Šio eksperimento metu dažninės signalų skirtumas prieš išlyginimą buvo -6 ir +4 dB (10 dB išsibarstymas), o atlikus išlyginimą, kanalų neatitikimas tapo +2,5 -1,5 dB arba 4 dB išsibarstymo tunelis.DG-68 galima matyti signalo arba garso iš mikrofono spektrą. Įrašiau trumpą filmuką apie spektrą iš CD.
Kaip veikia dažninės išlyginimas?
Išlyginimas atliekamas IIR filtrais, dirbančiais 1/6 oktavos pločio 67-iuose dažnių juostose. Kad skaitytojas galėtų giliau ištirti grafikus, surašau darbo dažnius:
– Hercų eilutė: 14 / 16 /18 /20/ 22,4/ 25/ 28/ 31.5/ 35,5/ 40/ 45/ 50/ 56/ 63/ 71/ 80/ 90/ 100/ 112/ 125/ 140/ 160/ 180/ 200/ 224/ 250/ 280/ 315/ 355/ 400/ 450/ 500/ 560/ 630/ 710/ 800/ 900
– kiloHercų eilutė: 1/ 1.12/ 1.25/ 1.4/ 1.6/ 2.0/ 2.24/ 2.5/ 2.8/ 3.15/ 3.55/ 4.0/ 5.0/ 5.6/ 6.3/ 7.1/ 8/ 9/ 10/ 11.2/ 12.5/ 14/ 16/ 18/20Skaitmeninis garso išlygintojas DG-68 komplektuojamas metrologiniu mikrofonu, jį pajungiau į lizdą priekio panelėje ir pastačiau klausytojo galvos lygyje (nuotrauka žemiau). Išlygintojo meniu nurodžiau, kad noriu išlyginti dažninę Flat režimu, nustačiau darbui reikalingą signalo lygį. Procedūrai prasidėjus, įrenginys skleidžia „čiulbėjimo“ garsus keliose muzikos okatavose ir po kelių iteracijų ekrane parodoma išlyginta dažninė.
Accuphase mikrofonas muzikos klausymo vietoje (nuotraukos apatiniame dešiniame kampe)
Užbaigus procedūrą, ekrane matome rezultatą:
Galime pažiūrėti kokia dažninė buvo prieš išlyginimą:
Be išlyginimo kambarys “uždeda” savo pėdsaką: kambario rezonansai padidina tam tikrų dažnių garsumą, anti-rezonansai kitus dažnius susilpnina ir girdime pakitusį garsų tembrą.Rankiniu būdu galime papildomai išlyginti arba formuoti norimos formos dažninę:
Mano dažninės koregavimą parodo raudoni (R – kanalo) ir pilki (L – kanalo) taškeliai. DG-68 “pieštuku” ekrane galima brėžti norimas dažninės formą ir suformuoti norimą garsą.
Nevartočiau stiprių būdvardžių apibūdinant Yello kūrinį „Electrified II“ iš albumo „Toy“ (24/48 WAV, „Polydor 4782160“), bet su šia muzika, kurios elektroninis pulsas akimirksniu galėtų praryti violončelę, bosą ir mandoliną, DG-68 atliko savo darbą puikiai. Jis ne tik sugrąžino bosą į namus; jis apsupo Yello retro elektroniką ir tyčia perdėtai sustiprintą vokalą maloniu oru ir erdve, suteikdamas netikėto dimensijos pristatymui, kuriam sunku atsispirti. Yra daug gerai įrašytos gilaus boso muzikos, kurią galėčiau panaudoti savo apžvalgose, bet prie šios vis grįžtu tiek dėl humoro, tiek dėl įspūdingo efekto. Taip pat džiaugiuosi sužinojęs, kad ją dabar galima transliuoti „Tidal“ platformoje 24/48 MQA FLAC formatu.
Aš ir toliau remiuosi šiuo kūriniu vertindamas bosą, bet praleidžiu laiko ieškodamas į bosą orientuotų alternatyvų šiam patikrintam ir patikimam etalonui, įskaitant neseniai įrašytą H. K. Gruberio „Percussion Concertos“ (24/44.1 WAV, CCR0004), kurį atliko fenomenalusis Colinas Currie su BBC filharmonijos orkestru. Gruberio perkusijos naudojimas yra subtilesnis nei Yello, bet jo vibrafono, būgnų ir orkestro derinys „Rough Music“ yra puikus mažas garso sistemos išbandymas. Kur kas sudėtingesnis yra Coplando „Fanfare for the Common Man“ garsiojoje „Reference Recordings“ versijoje su Eiji Oue ir Minesotos orkestru (16.44.1 WAV, RR-93). Padidinęs garsą iki maksimumo, kiek leido mano ausys, buvau apstulbęs išgirdęs galingiausius bosinio būgno smūgius, kokius esu girdėjęs įrašuose, atkurtus be jokių girdimų iškraipymų. Įrašų inžinieriui Peteriui McGrathui papasakojus, kaip jam patiko klausytis Duruflé vargonų muzikos per savo „Wilson XVX“ garsiakalbius, įjungiau Thomaso Trotterio neseniai įrašytą „Duruflé: Complete Organ Works“ iš Kembridžo King’s College (24/192 WAV, KGS0053) ir atidžiai perklausiau. Įjungus VC/EQ, vargonai skambėjo erdviau ir labiau sutelktai nei anksčiau. Natos tapo sodresnės, ir buvo žymiai lengviau sekti susikertančias Duruflé linijas. Šiame įraše „Smooth“ kreivė, kuri, regis, atsižvelgia į mano garsiakalbius, pritaikydama garsą, atrodė viliojanti labiau nei „Flat“ kreivė. Kituose įrašuose man labiau patiko „Flat“ tolygumas, o ne „Smooth“ putlus prinokimas ir šiek tiek vamzdinė šiluma. Tai ir išryškino bosines linijas, ir romantišką miglą pavertė aiškiai apibrėžto aukščio natomis.
Žiemai virtus pavasariu ir pasikeitus politinei situacijai, mane vis mažiau traukia apokaliptinis Albano Bergo „Trys pjesės orkestrui“, Op. 6. Tačiau, norėdamas sužinoti, kaip kitas dažnai cituojamas įrašas skambėtų DG-68 pakoreguotoje patalpoje, grįžau prie kakofoniško, keistai gražaus Bergo 12 tonų violončelės, boso, pučiamųjų ir mušamųjų instrumentų derinio, kurį atliko San Francisko simfoninis orkestras, diriguojamas Michaelo Tilsono Thomaso (24/192 WAV). Niekur kitur, išskyrus puikioje orkestro vietoje Davieso simfoninėje salėje, nepatyriau tokio stulbinančio aiškumo sudėtingumo fone, kokį patyriau klausydamasis šio įrašo per DG-68. Tas pats pasakytina ir apie pirmąsias Annos Thorvaldsdóttir žaviojo „Metacosmos“ minutes, atliktas puikiai suprojektuotame „Sono Luminus“ įraše „Concurrence“ (24/352.8 WAV, DSL-92237), kur DG-68 atskleidė subtiliausius poslinkius keliuose dundesio boso sluoksniuose. Toks aiškumas turi ir neigiamą pusę. Pavyzdžiui, Niujorko metro dundėjimas po Carnegie Hall, silpna policijos sirena ir tylus laisvai laikomo Playfile’o dundesys DiDonato/Nézet-Séguin gyvo garso takelio „Winterreise“ metu (5 išnaša); visa tai sukuria netinkamą kontrapunktą šiai sagai, sukurtai dar prieš pramonės revoliucijai pradedant keisti Vokietijos kaimo garsus. Jei įraše yra dalykų, kurių nenorite girdėti – oro kondicionierius, kasetės šnypštimas, ritminis triukšmas, smuikininko stryko netyčinis atsitrenkimas į natų stovą – saugokitės DG-68. Tai tiesos sakytojas.Nežinau, ar velnias žvelgė per Schuberto petį, kai šis kūrė „Winterreise“ – savo beviltišką 24 dainų ciklą apie žiemą sugadintą meilę, tačiau mecosopranas Joyce DiDonato ir akompaniatorius Yannick Nézet-Séguin įrašė vieną jaudinančių pasakojimų pastaruoju metu (24/96 WAV, Erato 528414). Kai pirmą kartą klausiausi šio įrašo didelės raiškos failų, susimąsčiau, ar fortepijono dangtis atlikimo metu nebuvo uždarytas iki pusės, nepaisant viršelio nuotraukos, kurioje DiDonato dainuoja prieš tai, kai fortepijonas atidaromas iki galo. Tiesą sakant, fortepijono dangtis buvo visiškai atidarytas, tačiau inžinieriai pernelyg sureikšmino balsą. Suvienodindamas bosų atsaką, sumažindamas kambario rezonansus ir užpildydamas garso duobes, DG-68 ištobulino fortepijono akompanimentą, kuris anksčiau skambėjo nepakankamai. Tokioje jaudinančioje dainoje kaip „Gefrorne Tränen“ („Sušalusios ašaros“) šis sodresnis fortepijono pritarimas padėjo Schuberto muzikai ir Heine poezijai giliau įsiskverbti į širdį.
DG-68 taip pat leido geriau išgirsti natūralų Carnegie Hall aidą, kai DiDonato atverdavo savo skambesį, ir geriau mėgautis salės legendine, erdvia akustika. Buvo jaudinantis jausmas patirti, kaip kiekvienas subtilus dinamikos ir tonalumo pokytis sustiprino muzikos poveikį. Yo-Yo Ma, Edgaro Meyerio ir Chriso Thile’o Bacho trio (24/96 WAV, Nonesuch 558933) grožis pavertė jį vienu iš mano recenzuojamų kūrinių, tačiau jau seniai mintyse kompensavau kai kurias Meyerio boso natas, kurios skambėjo kiek silpnai, o kitos – kiek per daug. Tad koks džiaugsmas buvo atrasti, kad DG-68 pakoregavus kambario atsaką, Bacho architektūra buvo įvertinta, kiekviena nata tobulai artikuliuota, o kiekvienas aukštis aiškus. Lygiai taip pat malonu buvo atrasti Ma violončelę, skambančią taip šiltai, kaip niekada anksčiau mano sistemoje.