Forum Replies Created
-
Posts
-
Dmitrij –
kalbu ne apie jų panaudojimo nišą, bet apie techninį išpildymą. Techninis Altec koaksialų išpildymas yra prastas. Galėčiau sutikti su Altec 19 ir kitų panašios nekoaksialinės konstrukcijos kolonelių rekomendacijomis, bet Altec koaksialai yra labiau įdomūs kaip eksponatas kolonelių kolekcijoje, nei kasdieninė sistema.Jei muzikos didžiųjų įrašų studijų garso kontrolės kambariuose dešimtmečius buvo naudojami 604 koaksialiniai, jei daugelis muzikos mylėtojų norėtų klausyti per UREI 813 arba Big Red monitorius, Altec koaksialinius laikyti tik kolekcijoje yra prastas patarimas.
Koaksialiniai Altec 604 nusipelnė platesnio pristatymo. Turiu sukaupęs medžiagos, planuoju ją pateikti.Kitoje temoje Dmitrij parašė –
Altecu žemadažniai yra geri, bet koaksialiniai garsiakalbiai, jų ruporai, yra labai prasti.Altec Lansing gamino sudėtingiausius ir geriausius ruporus. Multiceliniai buvo naudojami kine, įgarsinimo sistemose, įrašų studijose, scenoje.
Nuotraukoje taip pat matome sektorinį 511A. Šie buvo pigesni, buvo naudojami mažųjų kino salių įgarsinimo sistemose. Didžiausi Altec Lansing konkurentai buvo RCA, bet jų ruporai buvo paprastesnės konstrukcijos.
Altec Lansing Iconic buvo dvijuostės AS su 15″ žemadažniais ir multiceliniais ruporais AD atkurti. Iconic kolonėlės buvo naudojamos namų garso sistemose, įrašų studijose, viešų patalpų įgarsinimui ir muzikantų scenose. Ši AS schema išlikusi iki šių dienų.
Nuotraukoje Lansing Iconic patyrusio muzikos mylėtojo namuose:
Multiceliniai ruporai brangiausi, tačiau tokie geriausiai kontroliuoja sklaidą. Koaksialiniuose Altec-604 taip pat multicelinis ruporas, todėl išlaiko gerą sklaidos kontrolę visame darbo dažnių diapazone.
Altec-604 (1945) sklaidos kontrolės grafikai:
Grafikai rodo, kad sklaidos kontrolė geresnė negu Tannoy Gold Monitor arba šiuolaikinių apvaliųjų ruporų sklaida. Altec 604 koaksialinių garsiakalbių rezonanso dažnis žemas (25-30Hz), ŽD garsiakalbių motorai galingi, todėl gali atkurti visą muzikos įrašų diapazoną. Sakyti – Altec koaksialiniai garsiakalbiai, jų ruporai yra labai prasti – neatsakinga.
Monitoriai su Altec-604 buvo naudojami didžiosiose įrašų studijose, todėl mūsų muzikos mylėtojams palinkėčiau tokių kolonėlių.
Kategoriškam kolonėlių konstruktoriui Dmitrij siūlyčiau rasti kitą vietą įvairių didelio jautrio koaksialinių garsiakalbių palyginimui.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Sugrįžkime prie temos.
Nuotraukoje 1952-ųjų Altec-604C Sapporo bare Japonijoje.
Altec Lansing koaksialiniai buvo vienas nuostabiausių išradimų. 1960 m koaksialinis 601B kainavo 120 $, 602B – 142, o 605A – 177. Dabar tai būtų 1000, 1300 ir 1500 $ atitinkamai.
1944 m. pasirodęs Altec 604 rinkoje išbuvo ilgiausiai – 54 metus iki Altec Lansing įmonės uždarymo (1998). Įsitvirtino studijose, ilgą laiką buvo vyraujantys garso įrašų kontrolės garsiakalbiai. Šiuos koaksialinius taip pat naudojo kiti AS gamintojai. Pradžioje Altec-604 buvo su Alnico magnetais ir sektoriniais ruporais, vėliausi 604-8K – su ferito magnetais ir Mantaray ruporais. Nežinočiau šiuolaikinių koaksialinių garsiakalbių, galinčių nurungti Altec-604.Japonijoje Jazz Cafe yra UREI 839 monitoriai su Altec 604-8G ir Altec 515 žemadažniais. Retai sutinkamas modelis, nes UREI stipriau buvo sukibę su JBL ir naudojo JBL žemadažnius. Tie mažesni monitoriai su Altec-604E taip pat pilnaverčiai aparatai atkurti moderniausius muzikos įrašus.
Virginija mėgsta padainuoti. Pasiima gitarą, užsidega žvakę ir leidžiasi sau “koncertuoti”. Kažkada Kalėdų išvakarėse išgirdau dainuojant, pajungiau mikrofoną ir įrašiau minutės epizodą.
Kokybišką garsą mylintiems draugams siunčiu muzikinių linkėjimų – sveiki sulaukę šv. Kalėdų!Jazz Cafe (Japonija) daug aparatūros. Didžiosios kolonėlės yra JBL 4435 studijiniai monitoriai.
Kritikai sako, kad irašai ne atkuria erdvinį garsą, o erdvinį garsą dirbtinai sukuria garso inžinieriai iš daugelio mikrofonų. Teigiama, kad daugeliu atveju audiofilų mėgiama garso scena yra dirbtinas dalykas. Audiofilai tai mėgsta, o klientas visada teisus, kaip sakoma. Daliai audiofilų patinka kaip garso sceną kuria MBL.
Studijiniuose įrašuose scena būna suformuota, bet koncertiniuose įrašuose būna natūralių garsų (įrašytų scenų). GAS tai nesvarbu, nes tikslas yra atkurti kas įrašyta.
Vartotojams įrašų arba GAS technologijos mažai įdomios, kokybiškų garso sistemų daugelis nėra girdėję. Suprasti trukdo forumus eksploatuojantys pardavėjai, siūlantys rinktis ausimis ir negaišti laiko technikai pažinti.
MBL patraukia didele kaina ir sunku patikėti, kad garsas apgaulingas. Audiogourmet parodoje matėme latvių Onda Ligera atvirąją GAS su keturiais 18” žemadažniais ir ruporu centre. Skaitėme, kad žmones sužavėjo, bet nedidelės OB vadovėliuose aplamai nepristatomos. Erzelį sukėlė agresyvi 218 Q Reflector konstrukcija, galbūt atsirado nupirkusių.
Sugrįžkime prie šaknų.
Daugiau kaip prieš 100 metų mokslininkai su inžinieriais ieškojo būdų išsaugoti ir atkurti muziką. Muzikantai būna priekyje, tą galima užfiksuoti viena kolonėle. Monofonijos laikais to užteko, tačiau žmonės norėjo girdėti iš kurios scenos vietos sklinda instrumento garsas. Teisingai realizavus stereo, namie galime girdėti gerą instrumentų lokalizavimą ir netgi jausti scenos gylį. Kvadrofonija buvo priemonė sukonstruoti erdvinį garsą. Gundė noras išgirsti virš klausytojo praskrendančią varną, lėktuvą, bet muzikai tai neaktualu; muziką klausome būdami prieš muzikantus, bet ne tarp jų arba už muzikantų nugarų. Skaitmeniniai metodai leidžia įrašyti ir atkurti tūrinį garsą, bet tai nebe garso, o kino sritis.Nuotraukoje Jazz and Bar Coltrane klubas Japonijoje, tos didžiosios yra JBL 4343.
