Forum Replies Created
-
Posts
-
Jponijos Jazz kissaten klube vietą rado XX a. pabaigoje sukonstruotos vokiškos Avantgarde Duo kolonėlės.
Mi Piace Cafe kavinėje, Japonijoje, sukaupta gausi įrašų kolekcija, o muzika sklinda iš JBL ruporinių kolonėlių. Vinilo plokšteles ten galima paklausyti iš Micro Seiki 5000II arba iš EMT 930S patefonų.
Ar verta pirkti sienoje montuojamas kolonėles?
Vis daugiau matyti kambarių su sienoje įmontuotomis kolonėlėmis.
Dali Phantom sieninės kolonėlės.
Jei galimybės leidžia, rinktis sienoje montuojamas kolonėles verta. Tai kelias nuo muzikos klausymo įprastame kambaryje link garso kontrolės kambario, kokius matome įrašų studijose.Kolonėlių darbas vadinamame 2π lauke akustiškai geriausias, tai sumažina difrakcinius iškraipymus, bet aplinka turėtų būti simetrinė. Norint garsą nukreipti į klausytoją, patalpa turi būti ne stačiakampė, bet su tam tikru kampu į klausytoją priekio sienomis. Aparatūros šeimininkas taip pat turėtų pagalvoti ar ateityje nenorės pakeisti kolonėlių, kur sudės aparatūrą.Muzikos kambariui su sienoje esančiomis AS rinkčiausi tokią schemą:
Aktyvines ir pasyvines GAS plačiai apžvelgė Philip Newell ir Keith Holland Loudspeakers For Music Recording and Reproduction knygos Active versus passive crossovers skyriuje.
Kviečiu perskaityti ką parašė britų Akustikos instituto bendradarbis, Audio Inžinierių Organizacijos narys, daugelio knygų autorius P. N ir jo kolega K. H. – Garso ir Vibracijų tyrinėjimų instituto lektorius, profesorius.
Pradžioje įkelsiu originalioje kalboje.
The list of advantages in favour of active crossovers and multi-amplification is impressive:
1) Loudspeaker drive units of different sensitivities may be used in one system without the need for lossy resistive networks or transformers. This can be advantageous because drive units of sonic compatibility may be electronically incompatible in passive systems.
2) Distortions due to overload in any one band are captive within that band, and cannot affect any of the other drivers.
3) Occasional low frequency overloads do not pass distortion products into the high-frequency drivers, and instead of being objectionable may, if slight, be inaudible.
4) Amplifier power and distortion characteristics can be optimally matched to the drive unit sensitivities and frequency ranges.
5) Driver protection, if required, can be precisely tailored to the needs of each driver.
6) Complex frequency response curves can easily be realised in the electronics to deliver flat (or as required) acoustic responses in front of the loudspeakers. Driver irregularities can, except if too sharp, be easily regularised.
7) There are no complex load impedances as found in passive crossovers, making amplifier performance (and the whole system performance) more dynamically predictable.
8) System intermodulation distortion can be significantly reduced.
9) Cable problems can be dramatically reduced.
10) If mild low frequency clipping or limiting can be tolerated, much higher SPLs can be generated from the same drive units (vis-α-vis their use in passive systems) without subjective quality impairment. (See 2) and 3) above.)
11) Modelling of thermal time constants can be incorporated into the drive amplifiers, helping to compensate for thermal compression in the drive units, although they cannot totally eliminate its effects.
12) Low source impedances at the amplifier outputs can damp out-of band resonances in drive units, which otherwise may be uncontrolled due to the passive crossover effectively buffering them away from the amplifier.
13) Drive units are essentially voltage-controlled, which means that when coupled directly to a power amplifier, (most of which act like voltage sources) they can be more optimally driven than when impedances are placed between the source and load, such as by passive crossover components. When ‘seen’ from the point of view of a voice coil, the crossover components represent an irregularity in the amplifier output impedance.
14) Direct connection of the amplifier and loudspeaker is a useful distortion reducing system. It can eliminate the strange currents which can often flow in complex passive crossovers.
15) Higher order filter slopes can easily be achieved without loss of system efficiency.
16) Low frequency cabinet/driver alignments can be made possible which, by passive means, would be more or less out of the question.
17) Drive unit production tolerances can easily be trimmed out.
18) Driver ageing drift can easily be trimmed out.
19) Subjectively, clarity and dynamic range are generally considered to be better on an active system compared to the passive equivalent (i.e. same box, same drive units).
20) Out of band filters can easily be accommodated, if required.
21) Amplifier design may be able to be simplified, sometimes to sonic benefit.
22) In passive loudspeakers used at high levels, voice-coil heating will change the impedance of the drive units, which in turn will affect the crossover termination. Crossover frequencies, as well as levels, may dynamically shift. Actively crossed-over loudspeakers are immune to such crossover frequency changes.
23) Problems of inductor siting (to minimise interaction with drive unit voice coils at high current levels) do not occur.
24) Active systems have the potential for the relatively simple application of motional feedback, which may come more into vogue as time passes.
Paminėti ir pasyvinių sistemų privalumai, bet jie su išlygomis.
Conversely, the list of benefits for the use of passive, high level crossovers for studio monitors would typically consist of:
1) Reduced cost? Not necessarily, because several limited bandwidth amplifiers may be cheaper to produce than one large amplifier capable of driving complex loads. What is more, the passive crossovers for the 1000 watt Kinoshita studio monitors cost over 3000 euros each.
2) Passive crossovers are less prone to being misadjusted by misinformed users, who think that crossovers are some sort of ‘adjust to taste’ tone controls. On the other hand, passive systems have a tendency to misadjust themselves with age.
3) Simplicity? Not really, because very high quality, passive, high level crossovers can be hellishly complicated to implement, not to mention the amplifiers which are needed to drive them.
4) Ruggedness? No, because the electrolytic capacitors (necessary for the large values) are notorious for ageing, and gradually changing their values.Rinkoje vis daugiau aktyvinių kolonėlių, todėl verta pažvelgti giliau.
Daugiajuostėms kolonėlėms filtrai būtini, tačiau filtrai kenkia kitiems parametrams. Šia prasme, aktyvinės AS yra geriausias sprendimas. Aktyvinėms reikia daugiau galios stiprintuvų, tačiau čia tinka mažesnės galios pigesni stiprintuvai. Priskaičiuotumėme per 10 “active vs passive” privalumų, bet iš svarbiausių paminėčiau kelis kartus didesnį maksimalų garsumą su tos pačios galios stiprintuvais ir aukščiausią galimą garsiakalbių elektrinį slopinimą. Labai jautrius bičiulius galėtų raminti sumažėjęs geidulys pirkti egzotinius AS laidus – aktyvinėse su stiprintuvais viduje sprindis laido gali būti iš Cu, Ag, Au arba iš Al.
Aktyviniai filtrai leidžia eliminuoti daug svarbių pasyvinių GAS trūkumų. Esu tikrinęs, žinau kad teorija neklysta, bet rekomenduoti rinktis kažkurią aktyvinę nuo prekystalio būtų neatsakinga. Neseniai demonstravau Altec-19 aktyviniame jungime, klausė 7 svečiai, bet negalėjau pademonstruoti kaip mano Altec-19 skambėtų su gamykliniais pasyviniais filtrais.
Aktyvinės įsitvirtino įrašų studijose, bet matome daug buitinių aktyvinių kolonėlių. Pagrinde tai dvijuostės lentyninės AS, kurias gretimoje erdvėje paminėjo bičiulis ir teiravosi nuomonių apie aktyvines. Klausimą užbaigė pateikdamas KEF LSX mažiausių aktyvinių nuotrauka – matyt tokias norėtų įsigyti.
Sustokime prie aktyvinių buitinių.
KEF mažylės yra geros AS. Tyrinėdamas pasyvines LS50 (1200 €) buvau pajungęs prie Blue Sound Node strymerio su D klasės 60 W stiprintuvais. Pajungus prie galingo Threshold Stasis 2 galios stiprintuvo garsas buvo akivaizdžiai geresnis. “Geras stiprintuvas” kainuoja >5000, todėl atsiranda buhalterinė disproporcija. LS50 garsą būtų galima pagerinti pajungus aktyviniame režime, bet geras analogins krosoveris dar 5000, reikėtų dar vieno stiprintuvo. Galėtume patikrinti kaip veikia teorija, bet tai neracionalus kelias.
LS50 turi aktyvinį brolį LS50 Wireless II (2800 €). Dvigubai sumokėjęs vartotojas gauna galios stiprintuvus ir krūvą DSP teikiamų savybių. Aktyvinis krosoveris ir stiprintuvai nebus aukštos klasės, bet masiniam vartotojui pirmiausia reikia patogumo už nebrangiai. Gamintojas (KEF) siekia parduoti, o ne įrodyti aktyvinės ar pasyvinės yra geresnės.Ar išbandžius LS50 ir LS50 Wireless II galima suprasti kurias reikia pirkti?
Nepavyks. Arba tai bus tik kažkieno asmeninis pasirinkimas. Būtų galima tikrinti kaip skambėtų kažkokie Genelec monitoriai su pasyviniais filtrais, bet niekas nesiims savo dženelekams konstruoti pasyvinius filtrus teorijai patikrinti. Lyginti skirtingų modelių aktyvines kolonėles yra dar grubesnis reikalas.
Ieškantys aukščiausios garso kokybės žmonės paprastai keliauja į didelio jautrio kolonėlių zoną. Neblogas variantas patikrinti būtų nusipirkti pramonines pasyvines AS, kurioms gamintojas turi ir aktyvinius filtrus.Westlake Audio gamina puikias AS. Toms iš aukščiausios lentynos jie siūlo nusipirkti aktyvinius krosoverius ir bandyti pagerinti garsą. Esu klausęs labai geras 2-juostes Tower-12, kurioms gamintojas parduoda MRX-2 aktyvinius krosoverius. 2010 m. kainyne nurodyta 49.888 $ pasyvinių Tower-12 kaina, o papildomai aktyvinis krosoveris kainavo 23.700. Pastačius šalia pasyvinę ir aktyvinę GAS su Westlake Tower-12 atsakymą rastumėte, bet tokios prabangos reikėtų ieškoti JAV gamintojo perklausų kambaryje. Arba patikėti ką esu parašęs.
Westlake Audio Tower-12 kolonėlės būna pasyvinės arba aktyvinės.
Westlake Audio MRX-2 analoginis krosoveris
Didelio jautrio 2-juosčių AS garso atkūrimo potencialą lengva nustatyti net neklausius. Akustikos teorija sako, kad 16″ garsiakalbis arba 35 cm diametro garso spinduliuotuvas gali dirbti maždaug 5 muzikos oktavų juostoje, atkurti 35 – 1200 Hz dažnius. Tokio garsiakalbio jautris būna ~97 dB/W/m, todėl stiprintuvui tai palyginti lengvas apkrovimas. Didelio jautrio dvijuostės naudojamos įrašų studijų garso kontrolės kambariuose, puikiai tinka įprastuose kambariuose įrašams klausyti.
Altec 19 buvo iš to gerojo muzikos atkūrimo ešelono, iš laikų kai JAV Vakarų kranto įmonės – WE, Electro Voice, Altec Lansing, Klipsch, JBL turėjo mokslines laboratorijas, akustines kameras gaminamoms kolonėlėms patikrinti ir visą AS komponentų gamybos ciklą. Amerikos Rytų krante radosi alternatyva muziką namie klausyti mažomis daugiajuostėmis kolonėlėmis, ten grupavosi buitinių AS gamintojai – Infinity, ADS, Polk Audio, Bose, Genesis ir daugybė kitų. Pigesnės-mažesnės nukonkuravo didžiąsias ir pasaulyje įsivyravo daugiajuostės su guminiais žemadažniais. Sąlygas laimėti sudarė pingantys didelės galios stiprintuvai, geresni muzikos klausymo kambariai ir… žmonių kvailumas. Panašiai nutiko paskutiniajame ano amžiaus dešimtmetyje, kai GAS iš atskirų komponentų žmonės ėmė keisti nešiojamais šarpais, vadinamais boombox’ais. Ilgai laukti nereikėjo, kai žmonės suprato klydę ir vėl ėmė dairytis stacionarios Hi-Fi aparatūros. Panašiai vyksta kokybiško garso kelyje, vėl nemažai tautiečių, ieškančių kuo pakeisti daugiajuostes mažo jautrio AS. Šį kartą sunkiau, nes didelio jautrio amerikoniškos AS išplaukė į Japonijos barus, restoranus arba pas gerą garsą vertinančius rytiečius.
2008-2010 gyvavusiame Audio Forumas buvo padėtas neblogas pagrindas, o giliau didelio jautrio AS klausimus nagrinėjome Elektronika.lt forume. Turime klausančių Tannoy Gold Monitor koaksialinius, kiti konstruoja 2-juostes su JBL arba TAD žemadažniais. Tendencija aiški – didelio jautrio dvijuostės yra subrendusių Tėviškės audiofilų tikslas.Aktyvinės GAS su Altec Lansing Model 19 perklausoje dalyvavo būrys patyrusių muzikos mylėtojų. Bičiulis TomSus anksčiau buvo girdėjęs mano Altec 19 ir apie paskutinį susitikimą jau parašė. Tikiuosi parašys audiofilų-melomanų erdvėje esantys kiti atsisveikinime su Altec 19 dalyvavę bičiuliai.
