Forum Replies Created
-
Posts
-
Iš rinkos pasitraukus didžiausiems gamintojams, Akustiką ėmė erzinti mokslų neragavę pavieniai konstruktoriai.
Platybėse užtikau Indonezijos apvalių ruporų gamintoją. Ruporai tekinami iš metalo, nupoliruojami, gali būti dažomi ar paauksuojami, tačiau suderinti stačiakampių TH-4001 su apvaliais nepavyks. O dar 4-oji dažnių juosta su super-AD moduliais ir specifine ET-703 garsiakalbių sklaida…
Anti-mokslinis indoneziškas šokis aplink TAD-2401TAD TSM-1 (2401) ir TSM-2 (2402) monitoriai buvo sukonstruoti įrašų studijų garso kontrolės kambariams, tačiau tinka naudoti ir įprastuose kambariuose.
Jūsų projektas išskirtinis ir labai įdomus. Sutikčiau prisidėti, nes būtų įdomu patyrinėti Exclusive/TAD 2402 monitorius. Galėčiau pajungti aktyvinį dalytuvą, suderinti sistemą ir organizuoti perklausą. Jei būtų galima palyginti darbą su pasyviniais filtrais ir aktyviniais dalytuvais, žinotume kuri struktūra yra pranašesnė, kuriuo keliu reikėtų pasukti.
Nuotraukoje Tannoy Edinburgh testavimas aktyviniame režime:
Edinburgh kolonėlėms buvo pritaikytas šis aktyvinis dalytuvas: 
Šiuo metu 2-juosčio dalytuvo kainos nepasakysiu, nes gali svyruoti 2 – 6 tūkst. € diapazone. Kaina priklauso nuo užduoties, o užduotį suformuluoti reikėtų atlikus palyginamąjį testavimą.Pagrindinis techninis aktyvinių GAS ypatumas yra filtrai (dalytuvai). Aktyvinėms AS nebereikalingi kolonėlėse esantys pasyviniai filtrai, gadinantys kolonėlių parametrus ir garsą. Su aktyviniais dalytuvais lengviau pasiekti norimą rezultatą, filtrai būna tikslesni, galima pasirinkti didesnį selektyvumą, pareguliuoti AS dažnių modulių garsumą, gauti glotnesnę dažninę įvairių akustinių savybių kambariuose. Jei konstruojama didelio jautrio GAS, aktyvinė struktūra leidžia žymiai sutaupyti, nes sumažėja reikalavimai akustiniam kambario įrengimui. Jei kolonėlėms reikalingi selektyvūs filtrai – tokius reikalavimus TAD 2401/2402/2404 monitoriams nustatė konstruktoriai – pasyviniai filtrai gali būti brangesni už aktyvinius. Aktyvinei GAS reikia daugiau galios stiprintuvų, bet jie gali būti paprastesni, mažesnės galios, pigesni.
Padėkojęs už šiltus žodžius pasakysiu, kad Nida garso sistemoje naudojami savos konstrukcijos analoginiai aktyviniai dalytuvai. Iš turinčių panašias savybes paminėčiau Accuphase F-25. CP Audio Projects Nida X24 Mk1 dalytuvas trumpai pristatomas čia.
Patefonai yra puikus aruodas idėjoms. Patefonai susideda iš kelių dalių, todėl naujoves lengva pamatyti.
Harman/kardon pasiūlė LEVI-levitating turntable. Šiandien tai koncepcija, tačiau patefonų diskas ant magnetinės pagalvės jau realizuota idėja.
Lietuvoje TAD ruporų neklonuoja, dažniausiai perka plastmasės ruporus iš lenkų arba vokiečių gamintojų. Geri ruporai iš medžio yra brangūs, šiais laikais tai specialūs, vienetiniai užsakymai.
Prieš 10 metų už TD-2002 membraną sumokėjau 1000 USD. 2200 € už dvi 4001 membranas yra gera kaina.
Jei motorai geri, garsiakalbiai ne iš nudėvėtos įgarsinimo aparatūros, tada membranas sumontuoti nebus sunku. Tiesa, atidarius TAD draiverius matome gamyklinį suderinimą, kai buvo įstatytos papildomos aliuminio skardos plokštelės. Taip pat matome ranka užrašytus draiverių derinimo ar kontrolės pastabas.
Rinkoje būna dėvėtų TD-4001, bet pirkti reikia atsargiai. Kalbu apie tai, kad Kinoshita monitoriuose aukštadažniai dirba nuo labai žemo 425 Hz dažnio. TD-4001 yra labai galingas kompresinis draiveris, bet žemi dažniai iššaukia didesnę membranos virpėjimo amplitudę ir garsiakalbio darbas sutrumpėja. Kinoshita rekomenduoja dažnai keisti savo didžiųjų monitorių AD draiverius ir tada jie atsiduria antrinėje rinkoje.Nuotraukoje matyti membranos darbo padėties sureguliavimo tarpinės.
TAD/Exclusive 2402 ŽD modulyje buvo naudojami TL-1601a garsiakalbiai. Galima naudoti ir 1601b, bet reikės kitaip suderinti filtrus. TD-4001 labai geras 2″ kompresinis draiveris.
TAD studijinių garso monitorių ruporai geri; TH-4001 (2″) geresni vienur, o TH-4003, pritaikyti 1,5″ draiveriams be gerklėje esančių skyriklių (slits) turi kitų ypatumų. Bendras patarimas būtų – jei imtis kopijuoti “2402”, siūlyčiau pasistengti viską padaryti kuo tiksliau. Deja, visiškai nukopijuoti nepavyks, nes nerasime duomenų apie monitorių vidaus konstrukciją ir naudojamas vibracijų bei garso absorbavimo medžiagas.
Originalius krosoverius nusipirkti bus labai sunku. Žinau, kad R. Somerville iš UK gaminosi TAD 2404, tikriausiai buvo nusipirkęs originalius krosoverius – gal jis kažką patartų?Internete mačiau R. S. pasigamintas “2404”.
Sėkmės.Populiarioji muzika 90-aisiais nuslydo į elektroniką, muzikai kurti plačiai buvo naudojami MIDI instrumentai ir semplai, todėl įrašų studijų nebereikėjo. Studijos buvo nepelningos, todėl parduodamos, užsidarė arba tapo didesniųjų filialais. Vienos pavirto dantistų klinikomis (Chipping Norton Studio), kitose buvo įrengti butai (Wessex Studios) arba kontoros. Įrašų studijų projektuotojas Philip Newell iš Londono išvyko 1990-ųjų pradžioje, nes žinojo, kad tuo metu vien tik Londone buvo parduodama 60 įrašų studijų.
1990-ajame dešimtmetyje buvo daug primityvios muzikos, o tokie stiliai kaip Drum and Bass arba UK Garage pasidarė madingi ir pelningi. Tokią muziką patogiau kurti namų studijoje.
Esu skaitęs, kad P. Kolinsas iš Genesis yra sakęs, kad 1999-ais patefonų buvo parduota daugiau negu gitarų. Tai svarbu, nes muzikos instrumentų pardavimo tendencijos parodo tam tikrų muzikinių žanrų populiarumą.
Nuo 1950-ųjų vidurio gitaros sudarė didelę vartojimo prekių dalį, nes rokenrolo, o vėliau ir roko muzikos populiarumas augo. Masinė slinktis link skaitmeninių technologijų išpopuliarino elektroninę muziką, kuriai įprastų įrašų studijų nebereikėjo. Technologijos įtakoja praktiką, o praktika gali paveikti rinką. Drįstu sakyti, kad skaitmeninės technologijos stipriai paveikė muzikinės produkcijos estetiką ir tai turėjo didelę įtaką 90-ojo dešimtmečio populiariajai muzikai. Kartais kyla dar radikalesnės mintys – kaži kiek liko muzikos, jei šiuolaikiniams “muzikantams” nereikia turėti muzikos instrumentų, nereikia mokėti groti, nereikia pažinti natų ir žinoti muzikos pagrindų? Šiuolaikinės pop-muzikos kūrėjas arba “muzikantas” galima neturėti muzikinės klausos, neatskirti obojaus nuo klarneto, nemokėti užrašyti partitūrų arba surengti koncertą, bet būti populiariausių “muzikantų” sąrašuose! Suprantu, kad elektroninei muzikai reikia specifinių žinių, saujos talento ir žiupsnio sėkmės, bet be kabučių “muzikantas” užrašyti aš nebegaliu. Šiuolaikinę muziką reikia vadinti kitaip – gal “muzakas” būtų tinkamas žodis?Muzika galima vadinti tokią, kaip T. Makačino Pašauki mane arba panašią.
O čia būtų šiuolaikinis muzakas: Shy FX – Balaclava feat. MC Spyda, D Double E & Frisco.
Jei 16-kai tūkstančių kūrinį klausiusių “patiko” ir tik 232 – ne, reiškia emocijas turiu pasilikti sau.
VergvoktrePažvelkime į muzikos įrašų industriją.
1999-ais buvo pasiekta pardavimų viršūnė. Per visą įrašų istoriją daugiausia muzikos turime CD formate. Savo galvas kedena strymintojai, šnekėdami apie muzikos failų pergalę, bet faktai rodo, kad internetinė muzika pasiekusi tik dalį CD sėkmės. Net iš mirties prisikėlusios vinilo industrijos pelnas didesnis už muzikos failų kuriamą pelną. LP gerbėjai taip pat neturi kuo labai džiaugtis – įrašų kokybė, patogumas, LP pramonės pelnas negali konkuruoti su CD. Situacija gali pasikeisti, bet iki 2019-ųjų įrašų pramonės pasiekimai buvo tokie:
Įrašų formatų dinamika pavaizduota čia.
