Forum Replies Created
-
Posts
-
Priminėte, kai po Audiogourmet-2015 parodos sekančią parodą norėjau pasiūlyti praplėsti, surengiant muzikos klausymą šv. Kotrynos bažnyčioje. Kviestinei publikai norėjau suteikti progą paklausyti mano GAS, per kurią skambėtų Beatričė Grincevičiūtė, kažkuri M. Čiurlionio simfoninė poema, o taip pat šiuolaikiniai įrašai. Susiradau už koncertus atsakingą darbuotoją, buvome susitikę, sulaukiau sutikimo priimti, bet neliko progos idėją aptarti su Audiogourmet organizatoriumi M. J…
Gyvos muzikos esu klausęs Anykščių bažnyčioje, kai koncertuoti buvo atvykęs Povilas Syrrist-Gelgota (altas-vokalas). Muzika gerai skambėjo Nidos bažnyčioje (Šarūnas Meškys – Remembrances from Montmartre). Čia trumpas filmukas iš susitikimo ir kelionės į Nidą.
Jei muzika iš įrašų, siūlyčiau naudoti didelio jautrio ruporines AS. Tokios turi geresnę sklaidą, mažesni garso atspindžiai duotų geresnę garso raišką ir mažesnius iškraipymus.Jūsų, Rimai, mintis pasirodė panaši. Jei aukštos klasės aparatūrą turite, jei komercinė sėkmė nereikalinga arba jei turite planų surinkti klausytojų, apie idėją siūlau pasišnekėti su atsakingais už kultūrinę veiklą bažnyčiose atstovais.
FB grupėje bičiulis paklausė –
Ar nereikėtų Lietuvoje tokios platformos, kuri leistų nuomotis kokybišką aparatūra, kambarius su kokybiška garso sistema muzikos perklausoms?..
Dalinuosi ką ten parašiau.
Jei skaitytojams įdomi mano nuomonė, tai kelionė link kokybiško atkūrimo būna efektyviausia skaitant knygas. Teorijos ir GAS istorijos žinojimas padeda įvertinti ką savimi susijaudinę šneka feisbukuose ir ką parodose mums rodo pardavėjai.
Atsakant temos autoriui pasakysiu, kad be pasiruošimo nuvykus paklausyti garso sistemos už milijoną būsite prislėgti nematyto lempinių stiprintuvų žavesio, nesuprasite egzotinių laidų įtakos ir ar reikia patefono su galvute už tūkstantį. Nesitikėkite, kad labai brangios aparatūros sąvininkas papasakotų į kokias komercines pinkles papuolęs, nes jūsų 100 € už susitikimą neatpirktų patiriamos žalos parduodant kažkokį Jinro, Sogon ar WAMM Master Chronosonic. Savo dėmesiu pamaitinsite savininką, bet namo keliausite nuliūdęs. Nieko neparsinešite, nes pabuvote brangiai įrengtame kambaryje, supratote, kad nesugebate arba nenorite tiek dirbti savo milijonui gauti.Muzikos atkūrimas seniai ištyrinėtas ir aprašytas. Jei tingite arba nėra laiko mokytis, eikite paklausyti muzikos pas profesionalus. Apie pigią GAS su lentyninėmis sužinosite nuvykęs į šiuolaikinę namų įrašų studiją, kur įprastuose kambariuose dirba aparatūros komercija nesuinteresuoti garso inžinieriai. Jei siekiate išgirsti visą įrašų potencialą, tada reikalingos didelės AS ir gerai įrengtas kambarys. Sunkius laikus išgyvenančios didžiosios įrašų studijos priima turistus, o kelionė į kažkokią Abbey Road Londone kainuos kaip į Neringą. Išleidęs kelis šimtus suprasite teorijos ir praktikos vienybę, būsite atsparus internetinei propogandai, mums parašysite, bičiulius mokytis paskatinsite.
Jponijos Jazz kissaten klube vietą rado XX a. pabaigoje sukonstruotos vokiškos Avantgarde Duo kolonėlės.
Mi Piace Cafe kavinėje, Japonijoje, sukaupta gausi įrašų kolekcija, o muzika sklinda iš JBL ruporinių kolonėlių. Vinilo plokšteles ten galima paklausyti iš Micro Seiki 5000II arba iš EMT 930S patefonų.
Ar verta pirkti sienoje montuojamas kolonėles?
Vis daugiau matyti kambarių su sienoje įmontuotomis kolonėlėmis.
Dali Phantom sieninės kolonėlės.
Jei galimybės leidžia, rinktis sienoje montuojamas kolonėles verta. Tai kelias nuo muzikos klausymo įprastame kambaryje link garso kontrolės kambario, kokius matome įrašų studijose.Kolonėlių darbas vadinamame 2π lauke akustiškai geriausias, tai sumažina difrakcinius iškraipymus, bet aplinka turėtų būti simetrinė. Norint garsą nukreipti į klausytoją, patalpa turi būti ne stačiakampė, bet su tam tikru kampu į klausytoją priekio sienomis. Aparatūros šeimininkas taip pat turėtų pagalvoti ar ateityje nenorės pakeisti kolonėlių, kur sudės aparatūrą.Muzikos kambariui su sienoje esančiomis AS rinkčiausi tokią schemą:
Aktyvines ir pasyvines GAS plačiai apžvelgė Philip Newell ir Keith Holland Loudspeakers For Music Recording and Reproduction knygos Active versus passive crossovers skyriuje.
Kviečiu perskaityti ką parašė britų Akustikos instituto bendradarbis, Audio Inžinierių Organizacijos narys, daugelio knygų autorius P. N ir jo kolega K. H. – Garso ir Vibracijų tyrinėjimų instituto lektorius, profesorius.
Pradžioje įkelsiu originalioje kalboje.
The list of advantages in favour of active crossovers and multi-amplification is impressive:
1) Loudspeaker drive units of different sensitivities may be used in one system without the need for lossy resistive networks or transformers. This can be advantageous because drive units of sonic compatibility may be electronically incompatible in passive systems.
2) Distortions due to overload in any one band are captive within that band, and cannot affect any of the other drivers.
3) Occasional low frequency overloads do not pass distortion products into the high-frequency drivers, and instead of being objectionable may, if slight, be inaudible.
4) Amplifier power and distortion characteristics can be optimally matched to the drive unit sensitivities and frequency ranges.
5) Driver protection, if required, can be precisely tailored to the needs of each driver.
6) Complex frequency response curves can easily be realised in the electronics to deliver flat (or as required) acoustic responses in front of the loudspeakers. Driver irregularities can, except if too sharp, be easily regularised.
7) There are no complex load impedances as found in passive crossovers, making amplifier performance (and the whole system performance) more dynamically predictable.
8) System intermodulation distortion can be significantly reduced.
9) Cable problems can be dramatically reduced.
10) If mild low frequency clipping or limiting can be tolerated, much higher SPLs can be generated from the same drive units (vis-α-vis their use in passive systems) without subjective quality impairment. (See 2) and 3) above.)
11) Modelling of thermal time constants can be incorporated into the drive amplifiers, helping to compensate for thermal compression in the drive units, although they cannot totally eliminate its effects.
12) Low source impedances at the amplifier outputs can damp out-of band resonances in drive units, which otherwise may be uncontrolled due to the passive crossover effectively buffering them away from the amplifier.
13) Drive units are essentially voltage-controlled, which means that when coupled directly to a power amplifier, (most of which act like voltage sources) they can be more optimally driven than when impedances are placed between the source and load, such as by passive crossover components. When ‘seen’ from the point of view of a voice coil, the crossover components represent an irregularity in the amplifier output impedance.
14) Direct connection of the amplifier and loudspeaker is a useful distortion reducing system. It can eliminate the strange currents which can often flow in complex passive crossovers.
15) Higher order filter slopes can easily be achieved without loss of system efficiency.
16) Low frequency cabinet/driver alignments can be made possible which, by passive means, would be more or less out of the question.
17) Drive unit production tolerances can easily be trimmed out.
18) Driver ageing drift can easily be trimmed out.
19) Subjectively, clarity and dynamic range are generally considered to be better on an active system compared to the passive equivalent (i.e. same box, same drive units).
20) Out of band filters can easily be accommodated, if required.
21) Amplifier design may be able to be simplified, sometimes to sonic benefit.
22) In passive loudspeakers used at high levels, voice-coil heating will change the impedance of the drive units, which in turn will affect the crossover termination. Crossover frequencies, as well as levels, may dynamically shift. Actively crossed-over loudspeakers are immune to such crossover frequency changes.
23) Problems of inductor siting (to minimise interaction with drive unit voice coils at high current levels) do not occur.
24) Active systems have the potential for the relatively simple application of motional feedback, which may come more into vogue as time passes.
Paminėti ir pasyvinių sistemų privalumai, bet jie su išlygomis.
Conversely, the list of benefits for the use of passive, high level crossovers for studio monitors would typically consist of:
1) Reduced cost? Not necessarily, because several limited bandwidth amplifiers may be cheaper to produce than one large amplifier capable of driving complex loads. What is more, the passive crossovers for the 1000 watt Kinoshita studio monitors cost over 3000 euros each.
2) Passive crossovers are less prone to being misadjusted by misinformed users, who think that crossovers are some sort of ‘adjust to taste’ tone controls. On the other hand, passive systems have a tendency to misadjust themselves with age.
3) Simplicity? Not really, because very high quality, passive, high level crossovers can be hellishly complicated to implement, not to mention the amplifiers which are needed to drive them.
4) Ruggedness? No, because the electrolytic capacitors (necessary for the large values) are notorious for ageing, and gradually changing their values.
